VERSTECKTE FIGUREN

Geschrieben und inszeniert von Theodore Melfi und mitgeschrieben von Allison Schroeder, Melfi, basierend auf dem Buch von Margot Lee Shetterly, ist HIDDEN FIGURES ein Muss für jeden Amerikaner.

Dies ist definitiv das perfekte Timing für die Veröffentlichung von HIDDEN FIGURES und sollte eigentlich ein Double Feature mit „Jackie“ sein, da uns beide in die Tage von Camelot und der Kennedy-Administration zurückversetzen, als Amerika danach strebte, den Mond und die Sterne zu erreichen darüber hinaus, und als eine Frau der Welt in einer Zeit persönlicher Tragödien Anmut und Würde zeigte. Beide sind prägende Filme für unsere Zeit und die Geschichte dieser Nation.

Lange bevor die Computertechnologie die Welt eroberte, wurden Zahlen knackende Berechnungen von Hand und im Fall der NASA von menschlichen „Computern“ durchgeführt; Gruppen von Frauen, deren einzige Aufgabe es war, die mathematischen Berechnungen und Flugbahnen der rein männlichen Ingenieurteams zu überprüfen, die versuchten, einen Mann ins All zu bringen. Ab 1935 waren Frauen die „Computer“ des National Advisory Committee for Aeronautics, der Vorgängerbehörde der NASA. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden Afroamerikaner für die Computerteams rekrutiert.

Und wie nicht anders zu erwarten, gab es 1961 noch „farbige Computer“ und „weiße Computer“. Das Weltraumrennen war im Gange und die Vereinigten Staaten hinkten der Sowjetunion hinterher und forderten eine Teamleistung „alle Mann an Deck“, um das Rennen zu gewinnen. HIDDEN FIGURES ist die Geschichte von drei der „farbigen Computer“, die gegen Sexismus und Rassismus kämpften, einen donnernden Akkord für Gleichberechtigung in der von Männern dominierten Welt der NASA schlugen und uns zum Mond und darüber hinaus brachten – Katherine G. Johnson, Dorothy Vaughan und MaryJackson.

Die Tatsache, dass es so lange gedauert hat, diese Geschichte von Katherine, Dorothy und Mary zu erzählen, ist verblüffend. Dass es die NASA war, die als eine der ersten die Rassentrennung im Einklang mit den wissenschaftlichen Ideologien aufhob, dass Mathematik die universelle Sprache ist und das Bindegewebe mit außerirdischen Arten sein wird, ist logisch und angemessen. Mathematik und Naturwissenschaften sind seit langem ein roter Faden zwischen Ländern mit unterschiedlichen Sprachen. Es macht absolut Sinn, dass Mathematik die vielen Mauern der Trennung innerhalb der NASA zum Einsturz bringt.

Wir treffen zuerst unsere Heldinnen (und ja, sie sind wirklich Heldinnen), die rennen, um pünktlich zur Arbeit zu kommen, wenn ihr Chevy Impala eine Panne hat. Dorothy Vaughan ist auf dem Gelände unter dem Auto und macht Reparaturen, als ein weißer Polizist hinter ihnen anhält, fragend, was diese Frauen tun. Als die Frauen ihre NASA-Angestelltenausweise vorzeigen und an den Patriotismus des Offiziers appellieren, die Sowjets im Weltraumrennen zu schlagen, ändert sich sein Tonfall von konfrontativ zu lodernden Sirenen, während er als Polizeieskorte für das Trio dient.

Frustriert darüber, in ein Kellerbüro verbannt zu werden und auf Aufgaben zu warten, beginnen wir, mehr über jede der Frauen zu erfahren, sowohl bei der Arbeit als auch zu Hause. Dorothy ist die Anführerin der „West Computer Group“ und kämpft mit der Wildheit einer Löwin für ihre Frauen, denkt immer voraus, drängt auf Beförderungen und Gehaltserhöhungen, auch für sich selbst. Letzteres ist ein hart umkämpfter Kampf mit Vivian Mitchell, einer weißen Supervisorin, die anbietet, Dorothy dabei zu helfen, eine Beförderung zur Supervisorin zu bekommen, ohne zu verstehen, dass Dorothy den Job bereits erledigt und nur für die Arbeit bezahlt werden möchte. Vivian ist dem Sexismus innerhalb der NASA zwar ein wenig einfühlsam, vergisst jedoch, dass Dorothy gleiche Bezahlung und die gleiche Behandlung wünscht, die Vivian und den anderen „weißen“ Mitarbeitern zuteil wird. Dorothy ist sich auch der bevorstehenden Installation von IBM-Computern sehr bewusst, die die Notwendigkeit für die „menschlichen Computer“ beseitigen würden. Entschlossen, ihre Mädchen nicht zu verlieren, beginnt sie mit dem Studium der Fortran-Computerprogrammierung und bringt sie anschließend ihrem Team bei, damit sie bereit sind, als Programmierer einzuspringen, sobald die Computer in Betrieb sind.

Während Dorothy auf einem Boden kämpft, wird Katherine dank ihrer überragenden mathematischen Fähigkeiten und Rechenfähigkeiten (wohlgemerkt in ihrem Kopf) zu einem Job innerhalb der herausragenden Space Task Group befördert. Die einzige Frau im Team und der einzige Afroamerikaner, die meisten Männer achten kaum auf ihre Anwesenheit, außer Paul Stafford. Stafford ist weinerlich und küsst immer den Teammanager Al Harrison. Er erkennt, wie gefährlich Katherine sein kann – und wie viel intelligenter sie ist als er oder alle anderen im Raum – und tut sein Bestes, um ihre Effektivität auf Schritt und Tritt zu untergraben . Harrison, der unbedingt die aktuellen Flugbahn- und Wiedereintrittsprobleme lösen will, bemerkt die Personalprobleme nicht, bis er nach Katherine sucht, die sich, wie sich herausstellt, in der farbigen Toilette auf dem NASA-Campus befindet, die etwa 20 Minuten dauert, um sie zu erreichen ein Sprint. Harrison schlägt in einer kraftvollen Szene, in der er die „Nur für Weiße“-Badezimmerbeschilderung herunterreißt und damit einer weiteren Form der Diskriminierung und Segregation ein Ende setzt, einen Schlag für die Gleichberechtigung.

Mary Johnson wird einem Ingenieurteam zugeteilt, was ihr Herzenswunsch ist, aber ihr Chef erkennt schnell ihre Begabung für Physik und ermutigt sie, sich für eine Stelle als Ingenieurin zu bewerben. Leider erfordert das einen Fachabschluss und die einzige Schule, die Ingenieurwesen unterrichtet, ist eine rein weiße Schule. Unbeirrt geht Mary vor Gericht, um das Recht zu erlangen, die notwendigen Nachtkurse zu belegen. Wie uns die Geschichte erzählt, gewinnt sie ihren Gerichtsstreit und verdient sich einen Posten als NASA-Ingenieurin.

In einer aufschlussreichen Szene überquert ein junger John Glenn die Renngrenzen, indem er nicht nur die „farbigen Computer“ während eines Begrüßungsempfangs auf der Asphaltstraße trifft, sondern danach sein volles Vertrauen in Katherines mathematische Berechnungen setzt und sich sogar weigert, in seinen abzuheben erster historischer Flug, bis Katherine ihm persönlich die Flugbahn-Wiedereintrittsberechnungen bestätigt hat.

Während wir in die Frauenarbeit bei der NASA vertieft sind, lernen wir auch ihr Privatleben kennen. Katherine, eine Witwe mit kleinen Kindern, findet schließlich wieder Liebe zu einem Mann, der ihr Talent und ihren Ehrgeiz fördert. Da sich ihre Mutter tagsüber um die Kinder kümmert, ist das Geld knapp, sodass die Kleidung von Hand gefertigt wird, und ihr Zuhause ist einfach, aber warm und gemütlich. Dorothy ist sicher mit einem Ehemann, der im Geschäft erfolgreich zu sein scheint, immer ein würdevolles Aussehen bewahrt, ihren Kopf hoch hält und niemals Ungleichheit akzeptiert. Mary ist hip und trendy mit der unbeschwertesten Einstellung der Gruppe.

Katherine G. Johnson wurde später eine renommierte NASA-Mathematikerin mit ihren Berechnungen, die jedes Raumfahrtprogramm von Merkur bis zum Shuttle beeinflussten, einschließlich der Berechnung der Flugbahn für Alan Shepard, dem ersten Amerikaner im Weltraum im Jahr 1961. Sie betrachtete die Flugbahn als Parabel und bearbeitete die Geometrie rückwärts. 1962 überprüfte Johnson auf persönlichen Wunsch von John Glenn erneut Computerberechnungen, bevor er ins All gehen würde. Johnson wurde 2015 mit der National Medal of Freedom ausgezeichnet und hat ein Gebäude bei der NASA nach ihr benannt.

Dorothy Vaughan war auch Mathematikerin bei NACA/NASA und war die erste Afroamerikanerin, die Personalleiterin bei NACA war, war eine amerikanische Mathematikerin, die beim National Advisory Committee for Aeronautics, der Vorgängerbehörde der NASA, arbeitete und 1949 die war erste Afroamerikanerin, die Personalleiterin bei NACA war. Vaughan zog sich 1971 von der NASA zurück.

Nach fünf Jahren bei der NASA Maria Jackson konnte sich schließlich zum Luft- und Raumfahrttechniker ausbilden lassen. Nach ihrer Beförderung zur vollwertigen Ingenieurin analysierte sie Daten aus Windkanälen und tatsächlichen Flugexperimenten, wobei sie sich auf Luftströmung, Schub- und Luftwiderstandskräfte konzentrierte, und wurde schließlich der Arbeit der Flugingenieure bei der NASA zugewiesen. Während ihrer Zeit bei NACA/NASA hat sie 12 Fachbeiträge zu ihrer Arbeit verfasst/mitverfasst.

HIDDEN FIGURES ist ihre Geschichte, eine amerikanische Geschichte, ein Kapitel der Geschichte, aus dem wir lernen können und müssen, alles eloquent im Film erzählt.

Von der visuellen Palette bis zur Story-Struktur ist HIDDEN FIGURES außergewöhnlich stark. Die Charaktere sind gut gezeichnet, authentisch und menschlich. Jeder hat Tiefe und Dimensionalität, sei es Katherine, Dorothy und Mary oder Al Harrison, Paul Stafford oder Mrs. Vivian Mitchell. Fragen der Rasse, aber noch mehr des Geschlechts, spiegeln die Zeit wider, sind aber keine „in your face“-Vorlesung. Und wie wir sehen, entfaltet sich das 21. Jahrhundert so aktuell wie 1961.

Die Leistungen sind felsenfest. Geschichtet. Ermächtigung. Es gibt eine Überzeugung und Stärke mit Absicht und Zweck für jeden. Taraji P. Henson ist herausragend als Katherine G. Johnson, die sich und das Publikum in Katherines Frustration eintaucht, von männlichen Kollegen entlassen zu werden, und dennoch standhaft und zuversichtlich in ihre eigenen Fähigkeiten bleibt. Henson fügt in mehreren Szenen auch ein bisschen Humor hinzu, als sie bei Regen, Sonnenschein, Graupel und Schnee über den NASA-Campus zum Badezimmer rennt – alles in High Heels.

Octavia Spencer ist eine selbstbewusste Kriegerin. Wenn man die Essenz von Dorothy Vaughan als Anführerin und Macherin annimmt, gibt es keinen Moment, in dem man nicht glaubt, dass sie für ihre „Computer“ auf die Matte gehen wird, und das mit Würde. Ebenso beeindruckend ist Janelle Monae, vor allem in den Gerichtsszenen, die um das Recht kämpfen, die Kurse zum Ingenieur zu belegen.

Jim Parsons persönlich fängt einen mausartigen, aber schnippischen Paul Stafford ein, der selbstgefällig ist und sich Sorgen macht, seinen Job an „eine Frau“ zu verlieren. Kirsten Dunst gibt als Vivian Mitchell eine ihrer subtilsten und nuanciertesten Performances. Standout ist eine Badezimmerszene zwischen Dunst und Octavia Spencers Dorothy, die die Denkweise der Zeit in Bezug auf Rasse und Geschlecht auf den Punkt bringt und von den interessanten Feinheiten im Drehbuch erzählt – den verschiedenen Formen der Diskriminierung, die auftreten und wie die verschiedenen Geschlechter und Rassen sie interpretieren und inszenieren es. Es gibt keine Exklusivität darüber, wen oder was Diskriminierung in irgendeiner Form betrifft, sei es Intelligenz und Können, Geschlecht, Rasse, Kompetenz.

Kevin Costners Figur Al Harrison ist ein Zusammenschluss mehrerer NASA-Projektmanager. Costner erfüllt die Rechnung gut und ist wie immer die Verkörperung des Patriotismus und das Beste, was Amerika großartig macht.

Regisseurin Melfi und Kamerafrau Mandy Walker haben sich kinematographisch selbst übertroffen. Von der Beleuchtung und Objektivierung der deutlich unterschiedlichen Orte bis zur Integration von Archivmaterial und dann ergänzt durch Walkers Verwendung von 16-mm- und 35-mm-Filmformaten, um auf Authentizität der Zeit zu drehen, gibt es dann eine nahtlose Verschmelzung mit Nachrichten und NASA-Aufnahmen des Tages. Das Ergebnis ist immersiv und resonant. Wir SIND im Jahr 1961 in Virginia in der NASA-Einrichtung.

Das Produktionsdesign von Wynn Thomas zeichnet sich besonders durch die unterschiedlichen Stile zwischen West Computing und dem runden Design des NASA-Forschungs- und Entwicklungsraums aus. West ist klein, klaustrophobisch, dunkler mit einem kalten, dunklen Linoleumboden, gebrauchten dunklen Holzmöbeln und beengten Schreibtischen, während R & D das raumhohe Fenster in Al Harrisons Büro hat. Signifikant ist das runde Design, da es stillschweigend auf die Gleichberechtigung aller à la König Artus und seine Tafelrunde hinweist. Das Leben zu Hause ist für jede Frau warm und einladend und zeigt dennoch eine ausgeprägte Persönlichkeit, wobei Mary die trendigste des Haupttrios ist.

Kostüme von Renee Kalfus sind zeitgemäße Perfektion und vor allem perfekt für die Region – Frauen aus dem Süden. Die Stoffe, die Kalfus für Hensons Katherine ausgewählt hat, sind wunderschön mit großer Aufmerksamkeit für kleine Details, die jemand, der seine eigene Kleidung herstellt, hinzufügen würde, und so gestaltet, dass sie sich ein wenig von den Männern in der mathematischen Forschung und Entwicklung abhebt, die alle ihre schwarzen Hosen und weißen Hemden tragen schwarze Krawatten. Spencers Dorothy trägt die einfacheren Stoffe in Moden, die etwas haltbarer und professioneller sind, ein Upgrade von hausgemachtem, aber nicht ganz modischem Jackie Kennedy. Janelle Monae’s Mary hingegen ist eine perfekte Bildverschmelzung von Doris Day und Jackie Kennedy.

Es ist die Subtilität und Universalität von HIDDEN FIGURES, die dies zu einer filmischen Reise macht, die sich von der Masse abhebt; genau wie Katherine G. Johnson, Dorothy Vaughan und Mary Jackson.

Regie führte Theodore Melfi.
Geschrieben von Melfi und Allison Schroeder, basierend auf dem Buch von Margot Lee Shetterly

Darsteller: Taraji P. Henson, Octavia Spencer, Janelle Monae, Kevin Costner, Jim Parsons, Kirsten Dunst