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TCM, TCM Film Fest und Classic Movies: Exklusives 2:1-Interview mit Charlie Tabesh und Genevieve McGillicuddy

Von: Debbie Lynn Elias

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TCM. Turner-Filmklassiker. Was vor fast 20 Jahren als „Liebesbrief“ an das Goldene Zeitalter Hollywoods begann, ist zu einer treibenden und blühenden Kraft im globalen Filmzeitgeist geworden. TCM präsentiert „klassische Filme“ und bringt sie einem alten und neuen Publikum gleichermaßen und ist ein Verfechter des Films und der Filmkonservierung. Aber TCM ist viel mehr als „nur“ ein Fernsehsender, der „klassische“ Filme zeigt. TCM wurde um Merchandising, Kreuzfahrten, Sonderveranstaltungen und Filmfestivals erweitert.

Das TCM Classic Film Festival, das dieses Jahr zum vierten Mal ins Herz Hollywoods und in die Pracht des Chinese Theatre, des Cinerama Dome und des Hollywood Roosevelt Hotels zurückkehrt, ist ein Ort, an dem die Gemeinschaft der Filmfans ihre Liebe zu klassischen Filmen miteinander teilt durch ein gemeinsames Erlebnis und das Sehen von Filmen, wie man sie heute selten sieht – auf der großen Leinwand. Wie bei seinem Programm dreht sich das TCM Classic Film Fest 2013 um ein Thema und dieses Jahr ist es dieses Thema Cinematic Journeys: Reisen im Kino. Das TCM Classic Film Festival 2013 begibt sich auf einen faszinierenden filmischen Ausflug, der den Kinobesucher nicht nur durch großartiges Geschichtenerzählen, sondern mit Reisen als zentralem Thema mitreißt.

Während die öffentlichen Gesichter von TCM und dem TCM Classic Film Festival der Filmhistoriker Robert Osborne und die „nächsten Generationen“ der Hollywood-Könige sein mögen, darunter Ben Mankiewicz, Illeana Douglas und Drew Barrymore, sind hinter den Kulissen Schlüsselfiguren, die helfen Bringen Sie Filme aus einem Jahrhundert an die Öffentlichkeit, indem Sie nicht nur das Netzwerk, sondern auch die Filmfestivals programmieren. Zwei dieser Schlüsselspieler sind Charles „Charlie“ Tabesh, Programming Director von TCM und TCMFF, und Genevieve McGillicuddy, Marketing Director in Charge of Branding und Managing Director von TCMFF .

Ich hatte die Gelegenheit, mich in diesem exklusiven Interview mit Charlie und Genevieve zusammenzusetzen, die ich für das TCMFF 2012 interviewen durfte, und über TCM, das TCM Classic Film Festival 2013 und natürlich darüber zu sprechen, was genau ein „ klassischer Film.“

  tcm 2012 - chinesisch

Meine Helden! Sie füllen eine Lücke in der Welt mit dem, was Sie mit TCM tun!

CT: Danke. Das wissen wir natürlich zu schätzen.

Es ist so aufregend, Sie beide persönlich hier zu haben. Und das erste, was ich stellen muss, ist die Frage, die immer auftaucht, wenn ich anfange, über das TCM Classic Film Festival zu sprechen und zu schreiben – Was macht für jeden von Ihnen einen klassischen Film aus?

GM: Junge, das ist eine gute Frage. Intern bei TCM und immer dann, wenn wir allgemein gefragt werden, wie Sie klassischen Film definieren, Wir sagen normalerweise: „Es gibt keine Definition.“ Ich denke gerne, dass die Die Wahl ist sehr persönlich und dass es da draußen eine Million Menschen gibt und es eine Million Definitionen gibt. ich vermute Meine persönliche Definition von „klassisch“ wäre etwas, von dem ich weiß, dass ich gerne darauf zurückgreife 1 Würde es anderen empfehlen und das ist meiner Meinung nach ein Film, der mir einfach Spaß macht.

CT: Zwei Antworten darauf, um auf das anzuspringen, was Genny gesagt hat. Für TCM gibt es 1 ist keine harte und schnelle Definition. Es kommt wirklich auf den Kontext an. Wir haben jeden Abend ein anderes Filmfestival auf Sendung. Wenn ein Film in einen bestimmten Kontext passt, passt er . 31 Days of Oscar ist also ein ganzer Monat voller Oscar-nominierter Filme. Wenn ein Film für einen Oscar nominiert wurde, gehört er in diesen Monat, auch wenn Sie ihn vielleicht nicht für einen besonders guten Film halten. Und es gab einige, die für den besten Song nominiert wurden; Der Film ist vielleicht nicht gut, aber in einer Nacht mit Nominierten für den besten Song könnte dieser Film angemessen sein. Oder, wenn du 1 Wenn Sie sich die Karriere eines Schauspielers ansehen, möchten Sie sich vielleicht alle seine Filme ansehen, sowohl nicht so gut als auch gut. Sie möchten ihre gesamte Karriere sehen. Darauf kommt es in der TCM an. Für mich persönlich denke ich, dass Genevieve da eine großartige Antwort hatte. Für mich war es eines der besten Kinoerlebnisse, die ich hatte, als ich aufwuchs Flugzeug!. Also zeigen wir es jetzt (auf der TCMFF 2013) und für mich ist es ein Klassiker. Ich denke, für viele Leute in meinem Alter ist es ein Klassiker. Zu vielen älteren Menschen, von denen wir Feedback bekommen, sagen manche Leute: „Das ist kein Klassiker. Das ist 1980.“ Für mich persönlich gibt es keine Altersgrenze, was einen Klassiker angeht. Ich denke, einen Film, der letztes Jahr gedreht wurde, können wir wahrscheinlich nicht wirklich als Klassiker bezeichnen. Wir würden es immer noch spielen, wenn es im richtigen Kontext wäre, aber ich persönlich würde es nicht als Klassiker bezeichnen. ESPN Classic spielt manchmal das Spiel, das in der Nacht zuvor gespielt wurde, und nennt es einen „Instant-Klassiker“. Dazu bin ich nicht bereit.

  charlie tabesh tcm

Eines der interessanten Dinge, die TCM im Laufe der Jahre entwickelt hat, und ich weiß, dass Sie beide direkt daran beteiligt waren, ist die Aufteilung der Dinge in verschiedene Kategorien wie The Essentials, Travel Films, Musicals, Silents und Essentials Jr., und thematische Ideen zu entwickeln. Das hast du zum Festival getragen. Wie gehen Sie bei der Konzeptualisierung dieser verschiedenen Kategorien und Themen vor, die Sie entwickeln?

GM: Ich denke, die Ideen kommen von überall her.

CT: Ideen kommen von überall . Wir machen Brainstorming. Die Leute werden Ideen geben. Leute von außen werden Ideen geben. Aber im weiteren Sinne habe ich vor 15 Jahren bei TCM angefangen, und ich kam von Encore, und das Modell war so anders. Encore war, du lizensierst große Filme, du spielst sie 45 Mal im Jahr und du maximierst deine Einnahmen und den Geldbetrag, den du ausgibst, indem du den Film immer und immer wieder abspielst. Ich ging zur TCM und das erste, was mir gesagt wurde, war: „Wir machen jeden Abend ein anderes Thema. Wir 1 sind immer thematisiert. Der Film hat immer einen Grund, auf dem Kanal zu sein.“ Ich habe das nicht erfunden, aber ich würde gerne glauben, dass ich es genommen und damit für den Kanal gerannt bin. Ich liebe es. Es macht Spaß. So macht das Programmieren gleich viel mehr Spaß. Es gibt eine Million verschiedene Möglichkeiten, einen Film anzusehen . Es könnte ein Thema sein, es könnte ein Genre sein, es könnte ein Schauspieler sein, es könnte sein, dass dies Filme sind wie die Darstellung von Behinderten im Laufe der Jahre, oder wie Schwule und Lesben im Laufe der Jahre dargestellt wurden, oder 31 Days of Oscar, oder Ateliers. Das ist irgendwie der lustige Teil des Jobs. Ich denke, es macht nicht nur Spaß, sondern die Leute haben auch darauf reagiert. Die Leute haben das irgendwie geschätzt. Die Leute sagen: „Okay. Ich habe diesen Film vielleicht schon einmal gesehen, aber nicht in diesem Zusammenhang.“ Ich denke, das macht es interessant für das Publikum. Da ist jemand hinter den Kulissen, der darüber nachdenkt, warum der Film läuft. Es ist nicht nur an. Als wir mit dem Filmfestival begannen, wollten wir es ähnlich wie den Kanal machen und das war eines der Dinge, die wir auf dem Kanal tun, damit gehen wir auch das Filmfestival an.

GM: Ich würde sagen Eine andere Sache an der Festivalprogrammierung, die meiner Meinung nach einfach einzigartig ist, um eine persönliche Veranstaltung durchführen zu können, wäre die Tatsache, dass die Programmfäden beim Festival, aber beim Club TCM, sehr filmgetrieben sind Programmierung sehr Kompliment was 1 Es geht weiter in Bezug auf besondere Gäste, die hier sind, und die Filme, die wir zeigen . Zum Beispiel werden wir ein Gespräch mit Tippi Hedren führen, das völlig unabhängig von der Vorführung von ist Die Vögel . Oder ein Gespräch mit Kevin Brownlow, das hoffentlich Ihre Erfahrung und Ihr Verständnis für so etwas verbessert Die große Parade oder Es , die ebenfalls vorgeführt werden.

CT: Ich denke, das ist auch ein guter Punkt. Vieles, was das Programm ausmacht, ist die Verpackung, die es umgibt, sowohl auf dem Filmfestival als auch auf dem Kanal. Um ein weiteres Beispiel zu nennen: Wir haben vor einigen Jahren eine weitere Serie mit dem Titel Race in Hollywood gestartet, und so wurden Afroamerikaner von den Anfängen des Films bis heute vom Mainstream-Hollywood dargestellt. Dazu gehörte also Spike Lee. Es beinhaltete auch Geburt einer Nation und alles dazwischen. Wenn wir diese Filme einfach ohne Kontext abspielen würden, würde es keinen Sinn machen. „Warum spielst du diese Filme?“ Wir hatten einen Experten, einen Professor, der uns beim Filmfestival wieder besuchen wird, um in diesem Kontext darüber zu sprechen, und es sind seine Intros, die das zu einem Programmereignis gemacht haben. Die Filme waren wichtig, aber sie waren bedeutungslos ohne den Kontext, der um den Film gegeben war. So gehen wir auch das Filmfestival an.

Ich finde es gut, dass du das sagst, denn seit über 20 Jahren habe ich 1 Ich arbeite als Kritiker, ich versuche immer, in meinen Rezensionen eine Art Hintergrundgeschichte zu geben, besonders bei politischen Filmen oder historischen Filmen, und ich gebe gerne sachlichen Hintergrund, um den Leuten einen Kontext zu geben, woher der Film kommt und wie es beeinflusst uns. Es 1 ist sehr wichtig bei TCM und ich schreibe Ihnen zu, dass Sie mich dazu inspiriert haben, diese Ausbildung und Erleuchtung in meiner eigenen Arbeit fortzusetzen.

GM: Danke. Das freut uns sehr.

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Sobald Sie sich für Ihre Themen und Kategorien für Filme entschieden haben, sei es für das Festival oder für das On-Air-Programm, wird es zu einer Herkulesanstrengung, die Filme zu finden und zu bestimmen, die in das entsprechende Thema passen. Sie können nicht alle diese Filme im Alleingang finden.

CT: Es ist nicht einhändig. [lacht] Genevieve wird Ideen haben oder Scott McGee, der in unseren Sachen ist, oder andere Leute werden sagen: „Das ist eine großartige Idee. Sie sollten über diesen Film nachdenken.“ Um ehrlich zu sein, erinnere ich mich nicht immer, woher Ideen kommen, also möchte ich ihnen Anerkennung zollen, aber ich weiß sicherlich nicht so viel, wie Sie vielleicht denken. Leute schicken mir Ideen und dann sehe ich mir vielleicht einen Film an oder erfahre etwas über einen Film, den ich noch nie gesehen habe. Das passiert die ganze Zeit. Aber es ist sicherlich kein individueller Prozess, außer dass die endgültige Entscheidung ein individueller Prozess ist. Zu dieser endgültigen Entscheidung führen Ideen von überall her; und Kernleute im Team mehr als andere. Genevieve und Scott [McGee] tragen allein aufgrund ihrer Leidenschaft mehr zum Programm bei.

Eines der interessanten Dinge über TCM, die ich anziehe 1 Ich glaube nicht, dass viele erkennen, dass es so ist 1 ist nicht nur „Ted Turner 1 's Bibliothek.' Sie haben Verträge mit Studios und Verleihern abgeschlossen, um ihre Filme für die TCM-Ansicht bereitzustellen, einschließlich Fox, der seinen eigenen On-Air-Filmkanal hat und sehr proprietär ist.

CT: Sie war sehr proprietär. Das hat eine Weile gedauert. Das war eine sehr wichtige Sache, die ich definitiv nicht wollte, seit ich bei TCM bin, dass wir der Turner Library Channel sind. Wir sind der klassische Filmkanal. Von da an sind wir wirklich rausgegangen und haben versucht, alle Studios zu bekommen. Fox war einer der Letzten, wahrscheinlich der Letzte; Erstens, weil sie begannen, ihre Beschränkungen zu lockern. Sie haben das Format von Fox Movie Channel geändert, um es „weniger klassisch“ zu machen, also denke ich, dass sie aus diesem Grund offener dafür waren, sie zu lizenzieren, und ich denke, wir haben sie im Laufe der Zeit einfach niedergeschlagen.

GM: Aus Markensicht ist es für das Netzwerk, das Festival usw. wirklich wichtig, dass wir mit allen Studios und mit allen Archiven arbeiten können. Wir wollen mitten in diesem Gespräch sein und, wie Charlie sagte, das „klassische“ Filmnetzwerk sein und nicht nur die Turner Library. So, Es ist wichtig für uns in Bezug auf diesen Kontext und die Festivals, die er zusammenstellt, dass wir 1 sind so umfassend wie möglich und dafür muss man mit allen zusammenarbeiten. Wir sind sehr stolz darauf, dass die Marke dafür steht. Wir sind auch der Meinung, dass die Studios deshalb alle mit uns zusammenarbeiten.

In der Arbeit mit den Ateliers erfährt man auch von Bibliotheken, die zum Verkauf stehen könnten, nicht wahr?

CT: Ein paar Mal im Jahr ruft uns jemand an, nicht große Studiobibliotheken, obwohl das manchmal vorkommt, aber kleinere Bibliotheken, die Leute kommen und sagen: „Warum kauft ihr uns nicht?“ Wir haben uns das ein- oder zweimal angesehen und das haben wir gelernt wir 1 Ich bin wirklich gut im TV-Teil davon. Wir glauben, dass wir im TV-Teil davon gut sind. Aber Wir sind nicht wirklich gut im Heimvideoteil, im internationalen Vertriebsteil, in den anderen Möglichkeiten, wie Sie eine Bibliothek monetarisieren müssen, damit der Kauf sinnvoll ist.

GM: Das sind andere Fachgebiete.

CT: Das Speichern des Films gehört dazu. All diese Dinge, die mit dem Kauf einer Bibliothek einhergehen, machen letztendlich für die TCM, wie sie derzeit existiert, keinen Sinn. Wir haben es getan ein langfristiger 40-Jahres-TV-Vertrag für die Hal Roach-Bibliothek . Nun, das ist großartig, weil wir das für eine lange Zeit verwenden können, bis ich hoffentlich nicht mehr bei TCM bin, weil ich in den Ruhestand gehe [lacht], aber wir können das für das Fernsehen tun. Aber so etwas zu kaufen, macht einfach keinen Sinn.

  TCM 2013-Logo

Bei den Filmen, die Sie in der TCM-Bibliothek selbst haben, erwähnen Sie die Erhaltung, und das ist so ein Schlüsselelement, das mit dem Konzept des klassischen Films einhergeht. Wie speichert und bewahrt TCM die Filme, die sie hat?

CT: Der größte Teil der Erhaltung wird von den Studios selbst durchgeführt, da sie die Vermögenswerte besitzen. Und noch einmal, nachdem ich das gesagt habe, Wir engagieren uns ein wenig mit einem oder arbeiten mit der Film Foundation zusammen, der Organisation von Martin Scorsese . Wir haben einen Jahresvertrag mit ihnen, bei dem wir Geld zu ihrer Organisation beitragen, und sie sind sehr gute Partner für uns und mit uns, also helfen wir auf diese Weise. Es gibt Zeiten, in denen Filme nicht mit einem Studio in Verbindung gebracht werden, vielleicht ein Stummfilm, an dem jemand arbeiten möchte, oder vielleicht ein unabhängiger Film, den ein kleiner Verleih bekommen könnte, wie die Filme von Shirley Clark, die jetzt durch sind Meilenstein u Wir haben geholfen, die Restaurierung zu finanzieren, indem wir im Voraus ein Fernsehfenster gekauft haben, damit wir wissen, dass unser Geld jetzt für diese Restaurierung verwendet wird, und wir werden es später auf dem Kanal spielen können. Wir tragen in gewisser Weise und indirekt in gewisser Weise bei. Die großen Studiofilme werden fast immer von den Studios selbst gemacht.

GM: Und das ist nicht unbedingt eine Restaurierung, aber ich möchte auch darauf hinweisen Über das Festival sind wir direkt dafür verantwortlich, dass jedes Jahr einige neue Kopien hergestellt werden und einige Filme tatsächlich wieder in 35-mm-Format in Umlauf gebracht werden was gut zu wissen ist. Ich habe von der Community gehört und ich denke, Charlie auch, dass andere Programmierer diese auch für andere Veranstaltungsorte und andere Festivals zur Verfügung stellen können.

Und was sind dieses Jahr die großen Filme, die TCM zum Ruhm von 35 mm zurückbringt?

CT: Ich bin Susanne! ist eine Restaurierung und ein neuer Druck aus dem Museum of Modern Art. Wir haben geholfen, das zu finanzieren. Abflug nach Rio ist ein neuer Druck, den wir durch Warner Brothers finanziert haben. Das Wüstenlied ist eine Neuauflage eines Films, der seit Jahrzehnten nicht mehr gesehen wurde. Oh, Plan 9 aus dem Weltall , wir haben geholfen. Und dann gibt es noch andere, die aus den Ateliers oder aus den Archiven neu restauriert wurden, und wir bekommen sie aus den Archiven. Die Akademie hat brandneue Drucke von In der Stadt und Der schmale Rand die wir zum ersten Mal zeigen, die erste öffentliche Vorführung dieser Drucke. Wir können uns also nicht anrechnen lassen, diese zu finanzieren, aber wir stellen sie vor.

Was ist das größte Geschenk, das klassische Filme jedem von Ihnen gemacht haben?

CT: Ich bin als Einzelkind in einer städtischen Umgebung mit vielen Wochenenden aufgewachsen, an denen ich viel Zeit hatte. Also, ich denke in diesem Sinne, nur entdecken – Ich erinnere mich, dass ich ein kleines Kind war, das die liebte Franz das sprechende Maultier Filme und das führt dazu, dass immer mehr Sonntagnachmittage oder Samstagnachmittage Tom Hatten in Los Angeles sehen.

Ich habe ihn in Philadelphia beobachtet!

CT: [lacht] Also los geht's! Für mich es war ein entdeckungsgefühl von „wow“ – ich kann mich unterhalten lassen. Ich kann andere Kulturen kennenlernen. Dadurch kann ich durch diese Filme großartige Musik hören. Ich habe nicht nur etwas über das Geschichtenerzählen gelernt, sondern auch darüber, was einen Film so gut macht. Hoffentlich hat das meinen Blickwinkel auch auf andere Dinge erweitert. Ich hoffe, es hat mir mehr Empathie in dieser Welt gegeben, aber ich denke definitiv es hat meinen Horizont erweitert und hoffentlich überträgt sich das auch auf das Leben.

Und für dich, Genevieve?

GM: Ich würde einiges wiederholen, was Charlie gesagt hat. Ich bin auch zum klassischen Film gekommen, als ich jünger war, wahrscheinlich mit 10, 11, 12. Zuerst Ich mochte die Ästhetik, ich mochte die Musik, ich mochte die Art, wie die Filme aussahen, ich mochte die Art und Weise, wie ich mich fühlte, als könnte ich durch die Zeit reisen und ich denke spezifisch, und eigentlich spricht das Thema des diesjährigen Festivals wirklich genau dafür Durch den Film an andere Orte, Kulturen, Zeiten, andere Welten reisen zu können, ist unglaublich fesselnd, besonders wenn Sie 1 bist jünger und es 1 öffnet einem wirklich die Augen für „Wow! Da draußen gibt es noch so viel mehr.“ Ich bin ein großer Bond-Fan und ich weiß, dass es heutzutage nicht mehr dasselbe ist, Bond-Filme zu sehen und auf diese Weise um die Welt zu reisen, aber es war einmal eine Zeit, in der du ins Kino gegangen bist, du würde zu einem Bond-Film gehen und man könnte buchstäblich die Welt durch ihn sehen. Ich liebe Reisen heute sehr. Ich denke, ein Teil davon wurde dadurch ausgelöst, dass ich solche Filme gesehen habe und das tun konnte, auch wenn ich nicht dort sein konnte, wo ich aufgewachsen bin, selbst wenn ich nicht an diese Orte reisen konnte, als ich damals aufwuchs. Ich denke, das andere am klassischen Film ist, dass ich das Glück habe, an einem Ort arbeiten zu können, weil er mir so wichtig ist Ich kann diese Leidenschaft erforschen und sie mit anderen teilen. Ich habe einfach so viele unglaubliche Leute, die an diesen Filmen mitgewirkt haben. Daher war die Arbeit bei TCM auch für mich sehr bereichernd und spannend.

Und wenn da 1 ist ein Film, den jeder von Ihnen der Öffentlichkeit empfehlen könnte, sich beim Festival anzusehen, was wäre das?

CT: Die allgemeine .

GM: Ich denke, es wäre – oh Gott – ehrlich, Die Ladykiller . Ich denke, das ist ein Film, der in diesem Land immer noch unterschätzt wird, und ich denke, es ist eine der besten Komödien, die je gedreht wurden. Ich finde es einfach genial. Ich finde Die Ladykiller wäre meine Wahl. Harter Anruf zwischen dem und Die Dame Eva. Bei all diesen Filmen freue ich mich beim diesjährigen Festival besonders auf die Tatsache, dass wir dieses Jahr eine so große Auswahl an Komödien zu haben scheinen. Ich denke, wenn Sie diese Erfahrung suchen in perfekter Vollendung Wenn es darum geht, mit einer Menschenmenge zusammen zu sein und diese Filme auf der großen Leinwand zu sehen, mit einem Publikum zusammen zu sein, um eine Komödie zu sehen, gibt es nichts Besseres.

Das TCM Classic Film Festival 2013 findet vom 25. bis 28. April 2013 statt. Für weitere Informationen oder zum Kauf von Tickets und/oder Pässen gehen Sie zu www.tcm.com/festival.