Regisseur GREG CAMPBELL spricht mit Konfliktfotojournalist HONDROS, Chris Hondros

HONDROS. Chris Hondros. Du kennst seinen Namen vielleicht nicht, aber du kennst seine Arbeit. Chris Hondros, Fotograf für Getty Images, hat uns die Welt gezeigt und uns über seine jahrzehntelange Arbeit als Konfliktfotojournalist informiert. Von den Anschlägen vom 11. September über den Irak und Afghanistan bis hin zum Kosovo, Sierra Leone, dem Arabischen Frühling in Ägypten, Port-au-Prince, Haiti, nach dem Erdbeben im Januar 2010, bis hin zu mehreren Einsätzen in Libyen, von denen der letzte den Aufstand gegen Muammar Gaddafi abdeckt zum Tod von Chris Hondros führte, zusammen mit dem seines Kollegen, dem Oscar-nominierten Tim Hetherington, fotografierte Chris Hondros nicht nur Ereignisse, sondern auch die Menschen, die davon betroffen waren. Das unterscheidet Chris Hondros von seinen Kollegen – seine Verbindung zu seinen Themen und zur Welt.

Chris Hondros „war so darauf bedacht, seine Arbeit auf die Menschen zu konzentrieren, die von den Ereignissen betroffen sind, über die er berichtete, anstatt sich notwendigerweise auf die Ereignisse selbst zu konzentrieren“, fand Chris Hondros die „Menschlichkeit im Herzen des Konflikts“ und die Unmenschlichkeit globaler Ereignisse. Und es ist diese Menschlichkeit und die Fähigkeit, sie zu sehen, die ihn dazu brachten, Beziehungen zu einigen der Fotomotive aufzubauen, wie zum Beispiel Joseph Duo, einem liberianischen Kommandanten. Eines der berühmtesten Fotos von Hondros zeigt Duo auf einer Brücke, die in die Luft springt, erhaben, nachdem es eine raketengetriebene Granate auf Rebellen abgefeuert hat. Jahre später kehrte Hondros nach Liberia zurück und verband sich wieder mit Duo, der nach dem Krieg ein neues Leben wollte, aber keine Chance hatte, dasselbe zu erreichen. Unbekannt für Freunde und Familie bezahlte Chris Hondros dafür, dass Duo zur Schule zurückkehrte und eine Ausbildung erhielt, nicht weniger in Strafjustiz.

Greg Campbell, Regisseur HONDROS

Eine Person, die Chris Hondros besser als die meisten kannte, ist GREG CAMPBELL . Freunde seit dem 14. Lebensjahr bis zum frühen Tod von Chris begannen die beiden ihre journalistischen Bemühungen in der High School. Sie hatten beide eine Hartnäckigkeit und einen Tatendrang, die sich auf ihrem Weg durchs Leben immer wieder bemerkbar machten. Während Chris sich dem Fotojournalismus zuwandte, wurde Greg ein renommierter Journalist und Sachbuchautor, der vor allem „ Blood Diamonds: Auf den Spuren des tödlichen Weges des wertvollsten Steins der Welt“ woraus 2006 der Film „Blood Diamonds“ wurde.

Nach Chris‘ Tod im Jahr 2011 wollte Greg etwas tun, um seinen Freund zu ehren, war sich aber nicht sicher, was er wann tun sollte. Schließlich kam er auf die Idee, einen Film zu machen. Das Ergebnis ist HONDROS. Während Greg den Film als Herzensangelegenheit beschreibt, verlief die Reise nicht ohne viel harte Arbeit, viele Beiträge von ehemaligen Kollegen von Chris und viele Stunden, in denen er Chris durch seine Arbeit und frühere Interviews und Fotos erneut besuchte. Greg bewegt sich auf dem schmalen Grat zwischen Objektivität und persönlicher Sentimentalität und behält einen hohen ethischen Standard bei, während er das Objektiv auf Chris und sein Leben richtet und einen ergreifenden, aufschlussreichen filmischen Einblick in den Mann, der Chris Hondros war, und den Reichtum und die Wahrheit, die er gebracht hat, liefert die Welt. Der Dokumentarfilm zeichnet ein wunderschönes Porträt, das lebendig und voller Leben ist.

Ich habe in diesem exklusiven Interview mit GREG CAMPBELL über HONDROS, Chris‘ Vermächtnis, Gregs Reise und die Bedeutung von Konfliktfotojournalisten und -journalisten in der heutigen Welt gesprochen.

Ein erstaunlicher Dokumentarfilm, Greg, absolut erstaunlich. Ich hatte das Privileg, Tim Hetherington mehrere Jahre lang ab und zu zu kennen und hatte ihn zusammen mit Sebastian Junger für ihren Dokumentarfilm „Restrepo“ interviewt, also war ich mir des Todes von Chris [Hondros] und Tims Tod sehr bewusst, als all dies geschah unten in Libyen.

Vielen Dank. Ja, das war das Jahr, wenn ich mich richtig erinnere, war das kurz nach den Oscars, oder? Sie waren dort, sie [Hetherington und Junger] wurden für dieses Jahr nominiert. Ich hatte Tim gerade in Libyen getroffen und er war einfach so ein charmanter Mann und es war bittersüß, aber ich bin wirklich froh, dass ich die Chance hatte, ihn zu treffen, wenn auch nur kurz.

Als ich sah, dass Sie dieses Dokument über Chris gemacht hatten, wollte ich es unbedingt sehen, weil ich die Hintergrundgeschichte von Kampf- und Konfliktfotojournalisten und alles, was sie der Welt bringen, kannte, von dem die Welt nichts wissen würde, wenn es sie nicht gäbe.

Ja. Das ist genau richtig.

Chris Hondros, Liberia 2003

Wann haben Sie entschieden, dass es an der Zeit ist, diesen Dokumentarfilm über Chris zu machen?

Weißt du, ich wusste ziemlich schnell, nachdem er getötet wurde, dass ich etwas tun wollte. Ich hatte mich nicht sofort für einen Film entschieden. Als Schriftsteller und Autor war mein erster Instinkt, eine Biografie zu schreiben und sein Leben und seine Errungenschaften auf diese Weise zu feiern. Aber ich habe diese Idee schnell verworfen, als es einfach offensichtlich war, dass, weil Chris so ein visueller Geschichtenerzähler war, da seine Fotos, wie Sie sicher wissen, einfach so atemberaubend sind, ich auf keinen Fall in irgendeiner Weise über sie schreiben könnte ihnen gerecht zu werden und so hatten wir ziemlich schnell das Gefühl, dass es das Richtigste wäre, einen Film über ihn zu machen. Aber wir haben nicht wirklich sofort daran gedacht, weil ich noch nie einen Film gemacht hatte, also wusste ich nicht so recht, wo ich anfangen sollte.

Also dachte ich vielleicht an einen Kurzfilm. Ich habe nicht einmal darüber nachgedacht, wo oder was platziert werden würde oder wer es sehen würde, aber [vielleicht] ein kurzer Film darüber, wie ich Joseph Duo, den liberianischen Kommandanten, besuchen werde, weil er mich kurz nach Chris über Facebook kontaktiert hatte getötet, um sein eigenes Beileid und seine eigene Trauer auszudrücken. Und mir fiel gerade ein, dass Chris diese Beziehung zu ihm hatte, in die ich nicht eingeweiht war, und ich hatte natürlich eine Beziehung zu Chris, von der Joseph nichts wusste und vielleicht, indem wir uns beide treffen und Geschichten austauschen, dann können wir irgendwie ein bisschen darüber lernen, wer Chris in vollem Umfang war. Und das war das ursprüngliche Konzept und von da an haben wir uns entschieden, nun, warum bei Joseph aufhören? Ich meine, es gibt so viele Geschichten über Chris‘ Leben zu erzählen, weil er in mehreren größeren Geschichten lebte.

Er hat das Äquivalent von Y2K für die Fotografie durchgemacht, Sie wissen, indem er vom Film zum Digitalen wechselte. Das war eine große Sache, bei der sich alle fragten: „Oh mein Gott, Digitalkameras“, und es ist lustig, jetzt darüber nachzudenken, aber er war wie dieser Fotograf der alten Schule vor dem Internet, also lebte er bis zu dem Punkt, an dem er lebte Wir sehen diese echte Veränderung im Umgang mit Konfliktfotografen und auf Schlachtfeldern bei Menschen, die selbst in Konflikte verwickelt sind.

Wir hatten also das Gefühl, dass es eine größere Geschichte zu erzählen gibt, und ich denke … ich weiß, ich schweife mit dieser Antwort ab, aber das Letzte, was wir hervorheben wollten, war, dass Chris sich so sehr darum bemühte, sich zu konzentrieren seine Arbeit über die Menschen, die von den Ereignissen, über die er berichtete, betroffen sind, anstatt sich notwendigerweise auf die Ereignisse selbst zu konzentrieren. Und ich denke, das wird der Arbeit, die er gemacht hat, echte Menschlichkeit verleihen, die verschiedenen Orte und wir wollten, dass unser Film diese Ethik widerspiegeln kann.

Das ist eines der großartigen Dinge, die Sie mit dem Dokumentarfilm erreichen, Greg, die Menschlichkeit. Wir sehen nicht nur die Menschlichkeit in Chris‘ Fotos, sondern dank dem, was Sie mit dem Dokumentarfilm gemacht haben, sehen wir die Menschlichkeit in ihm.

Vielen Dank. Ich meine, das ist das beste Kompliment, auf das ich hoffen kann. Genau das wollten wir erreichen.

Samar Hassan, Tal Afar, Irak. 18. Januar 2005. Foto von Chris Hondos/Getty Images

Und indem ich diese Geschichten einbringe und mit Menschen nachgehe, an deren Leben er ein begründetes Interesse hatte, finde ich es einfach absolut fabelhaft. Ich war gefesselt von diesen Geschichten. Aber ich muss dich fragen. Besuch bei Samar Hassan. Wie hat sich das auf die Struktur dieses Films ausgewirkt?

Das war einer der bewegendsten Momente, die ich hatte, als wir sie interviewten. Und es kam dazu, weil wir Tal Afar in Angriff nehmen mussten, als wir die Geschichte erweiterten, um einige der größeren Dinge zu umfassen, die Chris getan hat, eines der größeren Ereignisse, die seine Arbeit und seine Persönlichkeit als Fotograf geprägt haben eine chaotische Situation und es hatte nicht die Art von Happy End, das die Situation mit dem Joseph Duo hatte. Als Dokumentarfilmer sind dies die Dinge, die Sie direkt annehmen, und die Tatsache, dass Chris in einer Umgebung oder mehreren Umgebungen tätig war, in denen die Komplexität umwerfend war –  Wer oder was ist die richtige Situation? Die richtige Entscheidung treffen? Wie erklären und rechtfertigen Sie die Dinge, die direkt vor Ihrer Kameralinse passieren? Es gibt so viele Grauschattierungen und dies war ein perfektes Beispiel dafür.

Einer der Gründe, warum wir sie überhaupt aufgespürt haben, war journalistischer Natur. Mein Instinkt als Journalistin war es, ihr die Gelegenheit zu geben, über das Ereignis zu sprechen, wenn sie Lust dazu hatte, weil offensichtlich gut darüber berichtet worden war. Die Fotos von Chris wurden um die Welt geschickt und es wurde viel darüber geschrieben. Ich glaube, er war auf dem Cover eines Buches. Wir haben den Soldaten, Chris und mich, 2009 interviewt und dann haben wir ihn erneut für unseren Film interviewt, einen der Menschen, die sich für viel Chaos in dieser Situation verantwortlich fühlen, und die Person, von der wir nichts gehört hatten ist ihr. Sie ist ein lebender, atmender Mensch, der dieses Bild im Guten wie im Schlechten ist und eine Ikone eines Zivilisten, der in einen Konflikt hineingezogen wird.

Daher fühle ich mich verpflichtet, ihr zumindest die Gelegenheit zu geben, wenn sie mit uns sprechen und ihre Gedanken über dieses Ereignis, das ihr Leben so tief geprägt hat, teilen möchte. Und geben Sie in der Zwischenzeit die Botschaft weiter, die der Soldat übermitteln wollte, nämlich seine Entschuldigung für die Ereignisse, die passiert sind. Es war verblüffend, ihre Reaktion darauf zu hören, und im nächsten Moment ist es völlig verständlich zu hören, was sie zu sagen hatte und wie sie darauf reagierte. Ich denke, es verdeutlicht nur noch einmal die Komplexität des Umfelds, in dem Chris gearbeitet hat. Und es gibt mir noch mehr Respekt für seine Fähigkeit, die Arbeit zu erledigen, die er geleistet hat, und nicht völlig abgestumpft und zynisch zu werden, wenn es darum geht, immer wieder zurück zu gehen wieder.

Josef Duo. Monrovia, Liberia. 20. Juli 2003. Foto von Chris Hondros/Getty Images.

Als Sie damit begonnen haben und begonnen haben, den Dokumentarfilm zu strukturieren, wie haben Sie Ihren roten Faden gefunden und was war der eigentliche Ausgangspunkt? Sie mussten Tausende und Abertausende von Bildern von Chris durchgehen, plus das unglaubliche Videomaterial aus früheren Interviews, damit wir Chris’ Stimme tatsächlich hören können. Dies ist nicht nur für einen Filmemacher ein großes logistisches Unterfangen, sondern auch für Sie persönlich als lebenslangen Freund. Wie haben Sie sich darüber Gedanken gemacht und sind weiter vorgegangen?

Nun, es war nicht einfach. Nicht nach Maß. Wir waren fast zwei Jahre in der Postproduktion und haben versucht, genau das zu enträtseln, worüber Sie sprechen. Und eines der größeren Probleme, Herausforderungen, sollte ich sagen, eine der größeren Herausforderungen, denen ich als Regisseur gegenüberstand, war, dass ich auch Augenzeuge der Ereignisse in seinem Leben war und es daher wert war, meine Ansichten als sein Freund beizutragen, der es war dort zu Beginn seiner Karriere und auch am Ende seiner Karriere. Aber es musste ein echter Balanceakt stattfinden, damit ich genau die richtige Menge beisteuerte und die größere Geschichte, die wir über sein Leben erzählen wollten, nicht verwässerte. Und es hat viel gekostet, zurück zum Reißbrett und viele Blätter Papier zu gehen und Ideen an die Wand zu werfen.

Ich schreibe die endgültige Version dieses Films und das Herz, das wir schließlich darin gefunden haben, gerne Jenny Golden zu, die unsere Co-Autorin und Endredakteurin ist. Und sie war wirklich in der Lage, diesen roten Faden für uns zu finden und meine Absichten als Regisseurin zu entschlüsseln und sie aus dem Film, den wir haben, herauszuziehen. Ich bin ihr zu großem Dank verpflichtet und wirklich, wirklich gesegnet, sie bei dem Projekt getroffen zu haben.

Sie hat einen tollen Job gemacht, tolle Arbeit. Die Bearbeitung ist der Superlativ.

Ich bin so froh, dass Sie so denken, ich könnte nicht mehr zustimmen.

Foto von Chris Hondros/Getty Images

Wussten Sie, wo Sie nach einigen dieser Archivaufnahmen suchen können?

Nein, und wir hatten in vielerlei Hinsicht wirklich Glück. Viele dieser Archivaufnahmen, einige der Interviews waren – das ist es, worum es bei einem Dokumentarfilm geht, nehme ich an, aber einige der Interviewaufnahmen, die wir erhalten haben, stammen nicht von einer Primärquelle, weil die Primärquelle in einer Flut eingeschlossen ist . Wir hatten also eine einzige zusammengeschnittene, lange Rolle, die tatsächlich im Timecode eingebrannt war, die wir umgehen mussten, damit die herabsetzende Qualität nicht so auffällig war, wie es sonst hätte sein können. Anderes Filmmaterial stammte von den Familien anderer Kriegsfotografen, die so freundlich waren, die Kisten mit den Erinnerungen ihrer eigenen Lieben erneut zu besuchen und Stunden und Stunden und Stunden des Filmmaterials herauszuziehen, das uns aus Europa zur Verfügung gestellt wurde. Wir hatten eine echte Teamleistung von Leuten: Produzenten, Redakteure und Praktikanten, die durch Online-Material summten und zu den ursprünglichen Filmemachern zurückkehrten. Und so gibt es eine Menge Gruppenarbeit, eine Menge brachialer Suche, die nur durch Online-Archive geht.

Ich habe alle Freunde und Kollegen von Chris angerufen, um zu fragen, ob sie Fotos von ihm haben. Inge Hondros, Chris‘ Mutter, produzierte, oh mein Gott, ich glaube, 850 einzelne Kontaktabzüge von Negativen, die Chris zu Beginn seiner Karriere aufgenommen hatte. Sie müssen also alle diese in Kontaktabzüge umwandeln und sie Bild für Bild durchgehen, um zu sehen, ob etwas Interessantes dabei war. Der schöne Teil dieses Prozesses, den ich beschreibe, ist nur ein wirklich intensiver Arbeitsfokus, aber wir wurden immer wieder mit wunderschönen Bildern belohnt, die Chris und andere gemacht hatten. Belohnt wurden wir mit der Szene ganz am Anfang des Films, in der Chris während einer Schießerei einen Anruf entgegennimmt. Jeden Stein umzudrehen war eine arbeitsintensive Anstrengung, aber es hat sich für uns wirklich gelohnt.

Ich liebe die Segmente mit seiner Mutter. Inge ist unglaublich. Woher er seinen Enthusiasmus und seine Lebens- und Lebensfreude hat, sieht man ihm an.

Ja.

Es kommt definitiv von seiner Mutter. Aber das ist etwas Bemerkenswertes, das Sie mit dieser Dokumentation erreichen. Es ist trotz Ihrer persönlichen Beziehung sehr objektiv. Dies ist eine sehr objektive Dokumentation, und Sie sind wirklich den schmalen Grat gegangen, nicht in Sensationsgier oder Sentimentalität zu verfallen. Es ist sehr, sehr auffällig mit der Tiefe der Objektivität. Und ich denke, was Sie getan haben, die Tiefen, in die Sie gegangen sind, um den Dokumentarfilm zu machen, spiegeln die Tiefen wider, die Chris jedes Mal erreicht hat, wenn er ein Foto gemacht hat.

Vielen Dank. Nochmals, ich kann Ihnen nicht genug für ein so bedeutungsvolles Kompliment danken. Und ich denke ehrlich, dass ich es Chris schulde. Diese Objektivität war etwas, wonach ich wirklich strebte, denn es gab Zeiten, in denen wir mit einem experimentellen Schnitt eine sentimentale Spur einschlugen und ich einfach seinen Blick von oben spüren konnte, wie er über meine Schulter die Stirn runzelte und sagte: „Oh nein, du bist es 't'. Also, ich denke, dass seine Erinnerung und seine Nähe zu ihm und die enge Zusammenarbeit mit ihm und das Wissen, wer er als Person war, um ehrlich zu sein, was diese Darstellung angeht. Ich bin mir nicht sicher, ob es ein Leben nach dem Tod gibt, aber wenn es eins gibt, möchte ich sicherstellen, dass er, wenn ich ihn sehe, anerkennend auf die Arbeit blickt, die wir in seinem Gedenken geleistet haben.

Greg Campbell, Direktor HONDROS

Ich bin neugierig, Greg. Was ist Ihrer Meinung nach wichtig, all diese unabhängigen Zeugen der Ereignisse unseres Lebens und unserer Lebenszeit zu fotografieren und zu dokumentieren?

Nun, wissen Sie, ich denke, das liegt hauptsächlich daran, dass es als verantwortungsbewusste Bürger der Erde entscheidend ist, zu wissen, was um uns herum vor sich geht und was mit anderen Menschen passiert, weil wir in einem Regierungssystem auf der ganzen Welt leben und unsere Regierungen Entscheidungen treffen wie wir regelmäßig Bürger dieser Länder bleiben, ob es darum geht, Hilfe zu schicken oder ob wir das Militär entsenden. Und wir können die Leute, die diese Dinge in unserem Namen tun, nur dann zur Rechenschaft ziehen, wenn wir wahre und genaue Informationen darüber haben, was passiert. Und das kommt von Leuten wie Chris Hondros und einer sehr engagierten Gruppe von Männern und Frauen, die auf der gleichen Ebene wie er operierten, und sie operieren auf der gleichen Ebene wie er. Er nahm die Verantwortung, ein Zeuge zu sein, so stark und so stark wie er es tat, so ernst wie er es tat.

Also denke ich, gerade in der heutigen Zeit, wo jeder mit einem Handy fotografieren kann und es keinen Mangel daran gibt Verkaufsstellen“, die kontextlos laufen, macht es umso wichtiger, jemanden zu haben, der in journalistischen Fähigkeiten geschult ist, der eine Geschichte visuell und teilweise so objektiv wie möglich die Informationen, die vor ihm passieren, einrahmen kann . Ich denke, dass dies in diesem besonderen Medienklima, in dem wir uns befinden, wichtiger denn je ist.

Die Fotos, die Sie ausgewählt haben, um sie einzufügen, jedes ist ein Kraftpaket, und jedes Foto von Chris, das Sie verwendet haben, erzählt eine vollständige Geschichte innerhalb dieses Rahmens. Und es ist bemerkenswert, es anzusehen, weil ich so viele seiner Werke über Jahre gesehen habe, aber wenn ich alles noch einmal sehe, bringt es mich zurück zum ersten Mal. Was geschah in der Welt? Was war kaputt? Um es in einem dieser Bilder eingekapselt zu sehen. Also, ich kann dir nicht genug dafür danken, dass du das zusammengestellt hast.

Danke, vielen Dank. Es war wirklich eine Ehre, ich will damit sagen, dass ich das als Liebesarbeit übernommen habe, das klingt so banal, aber es ist offensichtlich wahr. Und es war eine Freude, wieder so viel Zeit mit seiner Arbeit und mit ihm verbringen zu können. Es gab Zeiten, in denen es natürlich sehr schwierig war, aber insgesamt würde ich sagen, dass ich derjenige war, der gesegnet war, die meiste Zeit mit dem Werk meines Freundes und seinem Vermächtnis und Erbe verbracht zu haben, das er hinterlässt. Ich bin froh, es getan zu haben.

Was nehmen Sie jetzt aus der Erfahrung, jetzt einen Dokumentarfilm zu machen? Sie sind jetzt Filmemacher. Was nehmen Sie aus dieser Erfahrung mit? Was haben Sie gelernt, das Sie jetzt in zukünftige Projekte mitnehmen können, seien es Bücher, seien es mehr Dokumentarfilme oder das Filmemachen, für das Sie ein wunderbares Auge haben, also hoffe ich, dass Sie mehr machen.

Vielen Dank. Ich möchte mehr tun. Eines der Dinge, die ich als besondere Herausforderung eines jeden Dokumentarfilms betrachte, ist, dass die Geschichte, die Sie erzählen, auf das beschränkt ist, was Sie vor der Kamera haben und was Sie visuell vermitteln können. Und natürlich hatte ich großes Glück, einen so guten Probanden zu haben, der selbst ein solches visuelles Archiv geschaffen hat, aus dem wir schöpfen können, eine reiche Quelle, aus der wir schöpfen können. Aber ich genieße die Herausforderung sehr, herauszufinden, wie man eine Geschichte visuell erzählt. Ich bin Geschichtenerzählerin von Beruf, sei es mit Worten oder in gedruckter Form oder jetzt mit Film. Und mit Wörtern hast du jede erdenkliche Kombination mit Wörtern, die dir in der englischen Sprache zur Verfügung stehen, um dein Bild malen zu können, Metaphern zu mischen und so. Aber Ihr Vokabular beim Film ist wirklich auf das beschränkt, was Sie vor der Kamera haben, und es gibt echte Herausforderungen, die ich liebe, und deshalb werde ich definitiv in der Filmwelt vorankommen. Mach weiter und sieh, wohin mich das führen wird.

Chris Hondros. Misrata, Libyen. 18. April 2011. Hondros wurde am 20. April 2011 getötet.

Haben Sie einen Lieblingsmoment in dieser Dokumentation?

Das ist eine gute Frage. Ja, ich denke, es kommt aus der Samar-Hassan-Szene, in der andere über Chris’ Fähigkeit nachdenken, die Dinge, die er getan hat, zu sehen und damit umzugehen. Es gibt eine Zeile von Jeff Swensen, einem seiner engen Freunde, der sagt: „How do you“, lassen Sie mich überlegen, ob er es genau so ausgedrückt hat: „Wie gehen Sie in diese Umgebungen und verinnerlichen die menschliche Erfahrung so tiefgehend“? Und ich denke, das bewegt mich wirklich, weil ich das Gefühl habe, dass Chris eine Verantwortung für uns alle übernommen hat, indem er das getan und diese Last auf sich genommen hat, um sie durch seine Linse zu filtern, damit wir einfach besser über die Welt informiert sind als wir leben, also wissen wir, was um uns herum passiert. Ich glaube nicht, dass einer seiner Freunde, ich persönlich denke für mich, ich habe das Opfer, das er gebracht hat, um das für uns zu tun, sicherlich nicht genug geschätzt. Ich denke, das ist meine Lieblingsstelle im Film, weil ich in der Lage bin, nach der sehr emotionalen Szene, die wir gerade mit Samar durchgemacht haben, irgendwie zurückzublicken und sie irgendwie in den Kontext von Chris zu stellen und diese Last für uns und in seinen Kontext zu schultern eigenes Leben.

Ich denke, mein Lieblingsmoment war die Geschichte, wie ich die Anzüge eines toten Onkels nahm und sie trug, um auf den Clinton Ball zu kommen. Das spricht Bände für Sie beide. Du hast dir vorgenommen, es zu tun, du wolltest es schaffen, und auf deine eigene Art und Weise hast du es beide getan.

Ja, so ungefähr ist Chris an die Dinge herangegangen. Ich war in dieser besonderen Situation genauso verantwortlich, aber es zeigt dir nur, dass es nichts gibt, was wir an diesem Punkt in unserem Leben nicht tun könnten. Wir wollten zum Eröffnungsball gehen, wir hatten keine Kleidung oder Presseausweise, die dafür geeignet waren, aber bei Gott, wir würden einen Weg finden, es zu erledigen. Und wir haben es getan.

Interview von Debbie Elias, 28.02.2018