R.H. GREENE: Exklusives 1:1 Talking Filmmaking, Vampira und Maila Nurmi
Von: Debbie Lynn Elias
Viele, die mich kennen oder von mir kennen, wissen um meine Leidenschaft für das Fernsehen, insbesondere die frühen Tage des Fernsehens in den Kinderschuhen der 40er und 50er Jahre. Ich habe nicht nur aus erster Hand gesehen, wie lokale Programme auf nationaler oder ikonischer Ebene explodieren können, sondern auch den daraus resultierenden Kummer über die mangelnde Bewahrung dieses Teils unserer Geschichte, nicht nur aus historisch-technischer Sicht, sondern für die Personen, deren Leben diese Stücke umfassen der Geschichte. Eine dieser Personen, Maila Nurmi, erlangte Kultstatus dank Los Angeles’ eigenem Stück Fernsehgeschichte – Vampira. Und jetzt danke an R.H. Greene, mit VAMPIRA UND ICH wir erhalten nicht nur ein intimes persönliches Porträt von Maila Nurmi, sondern auch einen Blick auf einige nie zuvor gesehene Momente in der Fernsehgeschichte.
Im Rahmen des jüngsten Los Angeles Film Festivals, wo VAMPIRA UND ICH Weltpremiere hatte, hatte ich die Gelegenheit, einige gezielte Fragen an Green zu stellen VAMPIRA UND ICH , Filmemachen, Bewahren und natürlich die wunderbare Maila Nurmi, die ich in ihren späteren Jahren bei mehreren Gelegenheiten treffen durfte.
Was hat Sie dazu bewogen, endlich zu machen VAMPIRA UND ICH ? Vor wie langer Zeit wurden die Samen gepflanzt?
Ich wusste immer, dass Mailas Geschichte eine erstaunliche war und dass sie auch eine erstaunliche Person war. Aber wie Sie sehen werden, wenn Sie sich den Film ansehen, war es eines ihrer Lebensziele, ihre Geschichte selbst zu erzählen – und zwar richtig, mit dem Fokus darauf, wer sie war, die ganze Bandbreite dessen, was sie erreicht hat, und was sie tatsächlich durchlebt, und nicht nur die Loglines von Ed Wood, PLAN 9 und Elvira.
Wenn Sie Maila kannten, war sie eine sehr mächtige Person – Sie erwarteten, dass sie einen Weg findet, ihre Ziele zu erreichen. Aber wenn es darum geht, ihre Lebensgeschichte so zu erzählen, dass sie zufrieden ist, hat sie das nie getan. Und in der Zwischenzeit hat sie mir im Laufe der Jahre genug vertraut, um mir viel Wahrheit über sich selbst zu erzählen – in Mikrofone und vor der Kamera – und mir vielleicht etwas noch Größeres zu geben.
Ich erinnere mich, dass, als ich an Mailas Beerdigung teilnahm, die absolut schön war, ein Teil von mir sehr wütend auf mich war, dass ich nie zu ihr gegangen war und sagte: „Schau, lass mich das für dich tun“, weil ich Angst hatte, ich denken, dass es unsere Freundschaft ruinieren könnte.
Der Moment der Wahrheit kam, als ein früherer Dokumentarfilm von mir [dass] Maila darin war mit dem Titel „SCHLOCK! THE SECRET HISTORY OF AMERICAN MOVIES“ wurde Ende 2009 im British Film Institute gezeigt, und ich sah Maila auf der Leinwand so, wie ich sie zum ersten Mal seit ihrem Tod kannte. Ich hatte so eine starke emotionale Reaktion darauf, sie wiederzusehen und uns unterhalten zu hören
zusammen, wie früher. Ich denke, das ist wann VAMPIRA UND ICH wurde geboren.
Was war die größte Herausforderung dabei, Mailas Geschichte zum Leben zu erwecken?
Ihr gerecht zu werden, was kein Film könnte. Sie war einfach einer dieser Menschen, die man nie vergisst – so selbstbewusst und auf ihre Art so mutig. Und lustig übrigens auch.
Ich ging hinein in dem Wissen, dass ich darin scheitern würde, sie vollständig einzufangen, und bereit, zufrieden zu sein, wenn ich nach meiner eigenen Einschätzung nahe herankam. Insofern bin ich mit dem Erreichten zufrieden.
Was ist die eine Eigenschaft von Maila oder ein Moment oder eine Erinnerung an sie, die den unauslöschlichsten Eindruck auf Sie hinterlässt?
Es gibt zu viele, um sie zu nennen, aber ich kann eine Sache in dem Film erwähnen, die mich immer zum Weinen bringt. Es ist, wenn Maila über James Dean spricht und sie sagt: „Jimmy war von einem anderen Planeten, aber dann war ich auch …“ und dann geht sie in einen Konversationsmonolog über Einsamkeit und wie sich die Welt für sie anfühlte, der so schön ausgedrückt wird, und umso mächtiger, weil sie nicht wirklich versteht, wie viel sie von sich preisgibt, während sie über jemand anderen spricht.
Maila gehörte nicht in die Zeit, in die sie hineingeboren wurde, weißt du? Und ich denke, die Tatsache, dass sie es geschafft hat, sich eine kleine Insel namens „Vampira“ zu schaffen, auf der sie die Regeln ändern konnte, ist ein bemerkenswerter Akt des Willens und der Vorstellungskraft.
Was ist das Überraschendste, das Sie in den Jahren, in denen Sie sie kannten, über Maila erfahren und/oder während der Dreharbeiten zu diesem Film entdeckt haben?
Ich würde sagen, dass eine überraschende Sache ist, wie gut Mailas Geschichten halten. Es gab nicht viele Dokumente über ihr Leben im Jahr 1997, als das Originalinterview geführt wurde, aber dank der viralen Explosion des Vampira-Kults und leider Mailas eigenem Tod, der ihr persönliches Archiv einer genaueren Prüfung zugänglich machte, ist es viel einfacher, die Details heute zu überprüfen.
Sie sagte fast immer die Wahrheit über sich selbst, ohne zu übertreiben. Die Geschichte selbst ist so empörend, dass man kaum glauben kann, dass alles wahr ist. Aber ich entdeckte immer wieder, dass es so ziemlich ist.
VAMPIR & ICH bringt einen sehr wichtigen Aspekt der Geschichte des Rundfunkfernsehens ans Licht, der mir sehr am Herzen liegt – die Bewahrung. Angesichts Ihrer Erfahrungen mit VAMPIR & ICH , und insbesondere die Entdeckung des Filmmaterials von George Gobel, glauben Sie, dass ein Dokumentarfilm wie dieser die Augen (und Brieftaschen) von Kinobesuchern und Fans gleichermaßen öffnen wird, um die Notwendigkeit zu erkennen, Materialien zu bewahren, wann immer wir können?
Ich denke, wenn es den Menschen zeigt, was für eine wimmelnde, brodelnde Welt die Vergangenheit ist und wie lebhaft die visuellen Artefakte, die sie geschaffen hat, sein können, könnte es eine gewisse Wirkung haben. Die traurige Wahrheit ist, dass die Waisenfilme
verdorren, weil niemand mit ihnen Geld verdienen kann, und Amerika scheint eine Phase zu durchlaufen, in der das Dollarzeichen das Gesicht Gottes ist. Aber der optimistische Knäuel ist das Internet mit seinem unersättlichen Bilderhunger. Hobbysammler bewahren jetzt Dinge einfach für die
Gütesiegel, sie in ihrem Blog zu veröffentlichen. Der Kampf um die Bewahrung der Vergangenheit ist also nicht verloren und noch lange nicht vorbei.
Sie haben den Großteil dieses Films selbst finanziert und sich dann dem Indie-Go-Go zugewandt. Ich stelle fest, dass Sie das Indie-Go-Go-Ziel nicht erreichen. Wie wirkt sich das auf Sie als Filmemacher bei der Fertigstellung des Films aus?
Es bedeutet nur, dass mein IRA-Konto erschöpfter ist, als es hätte sein können. Und ich bin damit einverstanden. Wenn ich alles noch einmal machen müsste, würde ich, denke ich, Starter verwenden. Ich wurde von einem IndieGoGo-Manager bei einer Veranstaltung der IDA [International Documentary Association] gedrängt, der mir sagte, er würde den Film auf der Website zeigen und ihm einen persönlichen Push geben, wenn ich sie Kickstarter vorziehen würde, und dann antwortete er nie auf meine E-Mails oder ruft an, sobald ich den Film auf seiner Seite hochgeladen habe. Kickstarter bekommt mehr Traffic, also wäre das wahrscheinlich ein besserer Weg gewesen.
Was haben Sie persönlich aus der Erfahrung des Machens mitgenommen? VAMPIRA UND ICH ?
Zu viele Dinge, um sie zu nennen. Aber es war schön, Maila wieder täglich für eine Weile in meinem Leben zu haben.
Was ist das größte Geschenk, das Ihnen das Filmemachen gemacht hat?
Jeder, der einen Weg findet, ein größeres Gespräch mit der ganzen Welt zu führen, muss sich immer daran erinnern, dass dies ein Privileg ist, kein Recht. So schmerzhaft es manchmal auch sein kann, einen Independent-Film zu machen, das Ganze ist ein Geschenk.
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