Nicolas Winding Refn & Cliff Martinez sprechen über die integrale Bearbeitung von Musik und Bildern in THE NEON DEMON (Audio)
Der Schnitt ist immer ein wichtiger Bestandteil der Filme von Nicolas Winding Refn. Von der PUSHER-Trilogie über VALHALLA RISING bis hin zu seinen jüngeren und bemerkenswerteren DRIVE und ONLY GOD FORGIVES gibt es eine visuelle Lyrik, die jeden Film immer weiter vorantreibt, sei es mit Charakterentwicklung wie in DRIVE oder visueller Hypnose wie in ONLY GOD FORGIVES. Das Ergebnis ist immer auffällig und einprägsam, und nie mehr als mit Refns neuestem THE NEON DEMON. Ein Regisseur, der fest davon überzeugt ist, dass „man auf der technischen Seite diese wenigen Leute um sich herum hat, von denen es so ist, als ob man wüsste, dass wir alle die gleiche Vision teilen“, bei THE NEON DEMON nimmt der Schnitt eine noch größere Rolle ein als die Musik und die Partitur von Cliff Martinez werden zu einem direkten Einfluss nicht nur auf das Gesamtdesign des Films, sondern auch auf die Bearbeitung und das Tempo, wobei sich die Optik und die Musikalität gegenseitig befruchten.
THE NEON DEMON mit Elle Fanning ist die Geschichte des frischgesichtigen und jungfräulichen 16-jährigen Jesse, der neu in der Stadt ist, mit einem Lebenstraum und dem Ehrgeiz, ein Topmodel zu werden – egal, was es kostet, Refn verwöhnt uns mit einem Bild und emotionales Spektakel, aufgebaut auf Nekrophilie, Sucht, Eifersucht und Neid, zwielichtigen Vergewaltigern, der heruntergekommenen und schmutzigen Welt der Schönheit und Mode, die das Unappetitliche feiert, die Bösartigkeit der Schönheit und den Niedergang der Moral verehrt. THE NEON DEMON ist ein visuelles Wunder, das die Grenzen von Moral und gesellschaftlicher Akzeptanz in dieser Erforschung von „bösartiger Schönheit“ sprengt. Von Refn als Teenager-Horrorfilm beschrieben, gibt es eine erhöhte Realität, die sowohl von etwas Ursprünglichem und Instinktivem angetrieben wird als auch sich zu etwas entwickelt, das den Verstand durchdringt und osmotisch ein Teil von Ihnen wird. Die Kamerafrau Natasha Braier ist feierlich in der Verwendung von Farben mit juwelenbesetzten Veilchen, Türkisen und tiefen Grüntönen und integriert Geometrie mit Rapierkanten für ein von Giallo beeinflusstes Erlebnis. THE NEON DEMON ist vielleicht mehr als Refns andere Filme tatsächlich „ein Erlebnis“ mit kalkulierten Reaktionen, die aus dieser Sexualisierung der Welt und dem Schönheitswahn resultieren.
Von Martinez selbst als „dreiköpfiges Monster“ bezeichnet – Refn, der dreimalige Mitarbeiter Martinez und der sechsmalige Refn-Redakteur Matthew Newman – haben eine Synergie oder „inzestuöse“ Arbeitsbeziehung, die sich jeder Beschreibung widersetzt. Laut Refn „sind wir die ersten Leute, die darüber sprechen, was ich gerne tun würde, und über die Idee dahinter oder was auch immer in unseren Gesprächen auftaucht. Wenn ich anrufe und sage: „Hey Cliff, ich möchte einen Film über Frauen machen“, sagt er: „Okay“, und es geht um musikalische Inspirationen. Ich fange an, das Drehbuch zu schreiben. . . Er liest das Drehbuch [und] wir sprechen über das Drehbuch aus musikalischer Sicht. Dann fange ich an zu schießen.“ Mit THE NEON DEMON erstellte Refn eine Titelliste mit Musik, die am Set gespielt werden sollte, „Musik, die den Film inspirieren würde“.
Abends begannen Refn und Newman mit der Bearbeitung. Bei THE NEON DEMON war seine Operationsbasis Refns Poolhaus. Laut Refn: „Wenn Matt jemals tagsüber anrief und sagte: ‚Ich denke, wir brauchen das oder wir brauchen das‘, würde ich immer zuhören und sagen: ‚Okay. Also brauchen wir eine Extra-Nahaufnahme von irgendetwas oder was auch immer.“ . . . Dann ist Cliff die erste Person, die etwas sieht. . .Dann fangen Cliff und ich an, über Musik zu reden.“ Martinez‘ Partitur findet die perfekte Musikalität eines Post-Disco-Pulses, um die redaktionellen Anforderungen des Films zu erfüllen, und dient als Gegenstück zu den Bildern, während sie ihre Schönheit ergänzen.
Während der letzten Pressekonferenz in Los Angeles hatte ich die Gelegenheit, Nicolas Winding Refn und Cliff Martinez über den Redaktionsprozess von THE NEON DEMON und „das dreiköpfige Monster“ bei der Arbeit zu befragen. Hören Sie sich an, was sie zu sagen hatten. . .