NACH DER HOCHZEIT
Von: Debbie Lynn Elias
Die Regisseurin/Autorin Susanne Bier, die im November beim AFI Film Festival debütierte und dann eine Oscar-Nominierung als Dänemarks Beitrag für den besten fremdsprachigen Film erhielt, arbeitet erneut mit dem Autor Anders Thomas Jensen zusammen, um uns AFTER THE WEDDING, eine Fortsetzung von ihr, zu bringen -erhielt Sundance-Gewinnerdrama „Brothers“.
Mit ihrer jetzt patentierten Marke für visuelle Exzellenz bringt Bier uns die gut ausgearbeitete Geschichte von Jacob. Als dänischer Ex-Patriot leitet er jetzt ein Waisenhaus in Bombay, Indien, wo er eine besondere Vorliebe für einen kleinen Jungen, Pramod, entwickelt hat. Ohne Geld, um seine guten Werke im Waisenhaus oder bei Pramod fortzusetzen, ist Jacob gezwungen, nach Hause zurückzukehren, um zu versuchen, Geld zu sammeln, um das Waisenhaus am Laufen zu halten. Zu Hause trifft er den wohlhabenden und finanziell gut ausgestatteten Jorgen, der gerne eine gesunde Investition in Jacob und seine guten Werke tätigen möchte.
Obwohl Jorgen an Jacobs Bemühungen desinteressiert zu sein scheint, aber immer noch bereit ist zu investieren, lädt er Jacob trotzdem zur Hochzeit seiner Tochter am nächsten Tag ein. Geheimnisse und Lügen sprudeln zu Beginn der Feierlichkeiten an die Oberfläche, besonders als Jacob angeblich zum ersten Mal Jorgens Frau Helena trifft. Aber Überraschung. Bei der Hochzeit entdeckt Jacob, dass Helena tatsächlich eine frühere Liebe ist, die er vor etwa 20 Jahren in Indien verlassen hat. Und kein Spoiler, alles, was ich sagen kann, ist, wie es in einem Bier-Film zu erwarten ist, die Dinge sind nicht ganz so, wie sie scheinen, und eine potenziell destruktive Klarheit klingt wahr während eines Toasts der Braut auf ihrer eigenen Hochzeit.
Von seiner atemberaubenden Optik bis hin zu reichhaltigen Darbietungen von Mads Mikkelsen als belagerter Jacob und Rolf Lassgards pompöser Rolle als Jorgen ist der Film sowohl sensibel als auch kraftvoll. Charakterstark, Mikkelsen, Dänemarks hellster Star, ist als Jacob makellos entschlossen, mit einer fast pacinoesken Qualität. Nachdem er kürzlich in „Casino Royale“ gegen James Bond gekämpft hat, hat Mikkelson nicht nur eine verblüffende Ähnlichkeit mit Viggo Mortensen, sondern auch in seiner Intensität und charismatischen Anziehungskraft. Als Helena bringt Sidse Babett Knudsen eine greifbare Realität in das Projekt und trägt zur Spannung und zum Melodrama der Geschichte bei.
In dem zweifellos besten Werk von Bier und Jensen aus ihren drei bisherigen Projekten ist das Drehbuch straff geschrieben und emotional wirkungsvoll. Bier und Jensen leben von thematischer Paranoia mit fast biblischen Untertönen und manipulieren meisterhaft ihre Charaktere und das Publikum mit raffinierter Klugheit. Mit ihren eigenen patentierten visuellen Feinheiten und geschickt gestalteten Drei-Akt-Strukturen sorgt Bier dafür, dass jede Einstellung zählt, mit innovativen Drehungen und Wendungen, die parallel zum Drehbuch selbst verlaufen. Ihre Vision wird ergänzt durch die Bearbeitung von Pernille Bech Christensen und Morton Hojbjerg. Der einzige Nachteil des Films sind jedoch die endlosen Handlungsentwicklungen, die so umfangreich sind, dass sie am Ende des Films einen Teil der emotionalen Verbindung zu den Charakteren verlieren.
Die Geschichte baut von Anfang bis Ende an Dynamik auf, kratzt tief unter der Oberfläche der Charaktere und ihrer Beziehungen und schmiedet eine unsichtbare Stärke, die sich auf das Publikum überträgt. AFTER THE WEDDING erinnert mit seinem sachlichen Stil an Ingmar Bergman und bietet eine fokussierte Perspektive auf das Leben.