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JENNY SHIRCORE verwandelt Saoirse Ronan und Margot Robbie in rivalisierende Königinnen für MARY QUEEN OF SCOTS – Interview Exclusive

Bereits gut vertraut mit der Schönheits-Make-up- und Haarmeisterin JENNY SHIRCORE, die Cate Blanchett als Elizabeth I in „Elizabeth“ und „Elizabeth: The Golden Years“ brachte, werden wir jetzt mit Shircores Fähigkeiten in MARY QUEEN OF SCOTS verwöhnt, da sie nicht nur verbessert die natürliche Schönheit von Saoirse Ronan als Mary Stuart, aber „verhässlicht“ Margot Robbie als Elizabeth in den Jahren ihres Leidens an Pocken und der daraus resultierenden lebenslangen Narbenbildung. Es ist ein Beweis für Shircore und ihr Talent, die strahlende Margot Robbie in eine mit Blasen übersäte, pockennarbige, weißgesichtige Elizabeth zu verwandeln, deren Haare unter glänzenden Perücken versteckt sind. Ihre Arbeit ist meisterhaft, wenn wir die Schichten der Zerstörung auf Elizabeths Haut sehen, während die Zeit sie verwüstet und je schlimmer die Narben und Keloide werden, desto schwerer die identifizierbare Abdeckung des weißen Gesichts. Auf der anderen Seite zelebriert Shircore den jugendlichen natürlichen Glanz von Ronans Mary mit einem sonnengeküssten leichten Touch. Perücken für jede Frau verheißen Authentizität nicht nur für Porträts und Stile der Zeit, sondern sprechen auch für den Charakter und die Krafthaltung jeder einzelnen. Und während Robbies Make-up für Elizabeth das zeitaufwändigste Handwerk war, waren bei Ronans Mary die Haare „das Ding“. Die Frisuren für die weiblichen Nebenfiguren und die für die Männer sind alle authentisch und dennoch unverwechselbar, mit einem der meisterhaftsten Beispiele für behaarte Haare, das David Tennant als John Knox zeigt.

Margot Robbie, Haar-/Make-up-Künstlerin, Jenny Shircore (von links nach rechts), MARY QUEEN OF SCOTS, hinter den Kulissen

Wie Shircores kostümierendes Gegenstück und häufige Mitarbeiterin Alexandra Byrne, ist es nicht nur aufregend zu sehen, wie das neue visuelle Design mit Elizabeth I. und ihrem Hof ​​​​ihre frühere Arbeit mit den berühmten Charakteren kontrastiert, und dann der Punkt-Kontrapunkt-Ansatz mit Mary I. von Schottland und ihrem Hof sondern trägt dazu bei, die Geschichte dieser beiden Königinnen zu erzählen, indem sie jede als Herrscherin, als Frau, ergänzen und dazu beitragen, sie zu definieren.

Bereits Oscar-Preisträgerin für ihre Arbeit in „Elizabeth“ sowie Oscar-Nominierte für „The Young Victoria“, ist JENNY SHIRCORE auch in diesem Jahr wieder eine Oscar-Spitzenreiterin für ihre Arbeit in MARY QUEEN OF SCOTS.

Ich habe mit Jenny in diesem sehr animierten und lustigen Interview gesprochen, in dem ich ausführlich über ihren Rechercheprozess zu Pocken, Perückenherstellung, dem Entwerfen der Make-up-Palette für jede Figur und dem Vorantreiben der Figuren und der Geschichte durch Haare und Make-up gesprochen habe. . .

Ich freue mich sehr, mit dir zu sprechen, Jenny. Du hast mich mit deinen Haaren und deinem Make-up in MARY QUEEN OF SCOTS umgehauen. Margot Robbie so hässlich zu machen, ich weiß nicht, wie du das gemacht hast. Du bist so gut mit historischen Stücken, Fantasy-Stücken. Und während ich dich habe, Jenny, muss ich dir auch sagen, was du in „Der Nussknacker und die Vier Reiche“ gemacht hast, ist unglaublich, absolut fantastisch. Ich könnte mir leicht vorstellen, Ihren Namen zweimal am Morgen der Oscar-Nominierungen mit einem Nicken für jeden dieser Filme zu hören.

Oh Gott, danke!

Bei „Nussknacker“ sind die Kostüme, Haare und Make-up wirklich die besten Teile dieses Films. Und ich liebe, was du mit Helen Mirren gemacht hast. Das war fabelhaft.

Vielen Dank. Es hat so viel Spaß gemacht. Es war einfach der reinste Spaß, den ich je hatte. Es war toll. Sie sollte eine misshandelte Puppe sein.

Und dann schaue ich mir an, was Sie uns mit MARY QUEEN OF SCOTS geben, und besonders Margot als Elizabeth. Wie sind Sie damit umgegangen? Zuerst haben wir sie nur mit einfachem Make-up, aber dann gehen wir auf die Pocken und die Schwere davon ein und dann auf die Narben davon und dann das kontinuierliche Auftragen dieses weißen Kabuki-Make-ups, während gleichzeitig die Augen so gemacht werden lebendig und so dunkel.

Nun, für mich war es belebend und interessant, und das ist alles, was ich tue. Und es ist es, was mich nachts wach hält, und es sind Gedanken, die in deinem Kopf hin und her gehen, und es war für mich mein Verständnis davon, wie man den ganzen Film macht, als es in das Drehbuch geschrieben wurde, dass Elizabeth Pocken hat , und natürlich hatte sie es und wäre fast daran gestorben. Für mich war es dieser Griff, an dem ich mich festhielt und mich irgendwie hochreckte, um den Rest des Films zu machen, denn als wir Elizabeth drehten, führten wir sie direkt den Weg der jungfräulichen Königin hinunter zur weißen Jungfrau und zum Make-up. Ich habe mir den Kopf rasiert und die Perücke aufgesetzt, aber dafür führte mich der Weg der Pocken auf einen anderen Weg als das ikonische Porträt von Elizabeth. Und es hat mir auch gezeigt, was ich auch mit Mary Queen of Scots machen sollte. Also kann man meiner Meinung nach nicht über eine Königin diskutieren, ohne über die andere zu sprechen, weil es den ganzen Film über so Punkt und Kontrapunkt war. Ich denke, es war wie ein Moment, in dem ich das Drehbuch las und dachte, wie soll ich das machen, und mir dämmerte, ja, so verändere ich Margot Robbie, indem ich ihr die Pocken gebe. Das habe ich zu meinem Vorteil genutzt.

Das bedeutete also, dass ich Pocken studierte. Ich habe im Internet alles bekommen, was man über Pocken herausbekommen konnte, alle bildlichen Hinweise und dann mit Bildern von Margot Robbie gesucht, die die Stelle zeichnet, an der ich die Furunkel und Blasen auf ihrem Gesicht haben wollte, damit ich dann die Narben abdecken konnte das von den Furunkeln zurückbleibt, und mach das mit diesem Make-up, und das wird ihre Gesichtszüge verändern. Also musste ich mir ein begabtes Gesicht ausleihen. Margot Robbies hübsches, üppiges Hinterteil, das ich dann mit Make-up bedecken und dann ihr hübsches, üppiges Hinterteil in einen dünnen, gemeinen Käfer verwandeln und die Narben und Blasen in ihren Augenbrauen, ihrem Nasenrücken usw. ihr Make-up zu planen, das die Narbe bedeckt und uns am Ende ein anderes Gesicht gibt, und während unsere Margot, während sie von dem Leiden erlöst ist, diese Empörung über den Verlust ihrer Schönheit, bauen wir Mary Queen of Scots zu einer auf reife Frau, in eine strukturierte Frau, in eine Frau, die sich mit der ganzen Würde einer Königin präsentiert, deren einziger Zweck es ist, nach Schottland zurückzukehren, um ihren Thron in Schottland und ihr Recht auf den englischen Thron zu beanspruchen.

Ich liebe den Kontrast zwischen den beiden, Jenny. Sie haben die klare Linie mit Saoirse als Mary Queen of Scots erwähnt, und alles an ihr, ein sehr frisches Gesicht, aber ein starkes Gesicht, sehr sauber, sehr rein. Zwischen den beiden würde man meinen, sie sei die jungfräuliche Königin, wegen der klaren Linien und der Natur des Make-ups, der Haare, der Kleidung. Ich liebe den Kontrast mit den Haaren, mit den Perücken, die es zwischen den beiden gemacht hat. Spricht Bände über jede Frau.

Gut! Ich bin so froh. Dies ist ein Hauptfilm, den Sie leben, essen, schlafen, atmen, wissen Sie? Sie können nicht loslassen, und Sie müssen genau wissen, dass die Szene, die Sie machen, eine Szene sein könnte, in der Elizabeth sich stark und schön fühlt, und dann müssen Sie dem entgegenwirken, indem Mary sich zweifelnd, nicht so stark, nicht so entschlossen fühlt . Und dann, wenn Sie Elizabeth krank machen, flößt das Mary Kraft ein, und so zeigen Sie diese Stärke in ihrem Haar. Sie zeigen es, indem Sie ihr viel positivere Rollen ihrer Haare geben.

Die Haare. Frauen wissen das. Haare sprechen Bände darüber, wie Sie sich fühlen, wie Sie sich präsentieren möchten. Das ist das Erste.

Unbedingt! Und hier kommen wir mit dem Make-up und den Haaren ins Spiel, und wir haben Mary Queen of Scots von einem jungen Mädchen genommen, das gerade aus Frankreich zurückgekommen war; Ihr junger Ehemann war gestorben, und sie ist wieder auf schottischem Boden, und sie hatte einen sehr einfachen Bienenstock, sehr schick, aber sehr einfach. Und wenn sie dann entschlossener wird und Frankreich hinter sich lässt, dann wird sie immer mehr Teil der schottisch-englischen Welt, dann geht sie auf diese Frisuren ein, und je entschlossener sie wird, kommt es zu ihrem Hochzeitstag, an dem wir es tun eine doppelte Rolle in ihrem Haar. Es ist eine sehr strukturierte und sehr sichere Frisur. Es war großartig, mit solchen Dingen herumzuspielen, denn an diesem Punkt, und so stark sie auch aussieht, und Elizabeth krank ist, und ihr Haar dünner wird und gebrochenes Haar mit durchscheinender Glatze, also wieder Punkt und Kontrapunkt den ganzen Film hindurch, was so aufregend war.

Wie herausfordernd ist es oder wie sieht Ihr Prozess aus, wenn Sie anfangen, die Perücken zu kreieren, insbesondere die für Margot, denn offensichtlich haben wir eine Perücke für die Glatze und die kleinen Haarsträhnen der Vogelscheuche, und dann bauen Sie diese sehr aufwendigen Perücken auf . Beginnen Sie in diesem Fall wegen der Art des Aussehens mit einer Form?

Nun, die allererste Perücke, die Margot trägt, die lange rote Perücke, das ist ihr erster Look. Das sollen ihre eigenen Haare sein, bevor sie anfangen zu brechen. Sie hatte von Anfang an ungefähr drei oder vier verschiedene Looks oder Perücken, bis sie schließlich „die Perücke“ in umgekehrte Commons steckt. Und ja, was Sie tun, … Und es ist sehr, sehr, sehr antiquiert die Methode, die wir verwenden. Wir ziehen die Haare der Schauspielerin so flach wie möglich nach hinten, gehen zu ihrem Kopf und dann wickeln Sie ihren Kopf in Ich glaube, Sie nennen es … Ich bin mir nicht sicher, wie Sie es nennen, aber wir nennen es Frischhaltefolie.

Oh, Frischhaltefolie!

Ja, Frischhaltefolie! Also wickeln Sie den Kopf der Schauspielerin so fest wie möglich ein und dann Celloband. Nennen Sie es Celloband?

Klebeband, Zellophan, ja.

Scotch Tape, und dann Scotch Tape das ganze da, und dann zeichnest du den Haaransatz darauf und was auch immer für Details du darauf bringen möchtest, und dann nimmst du es sehr vorsichtig vom Kopf der Schauspielerin, und du hast die Form dort. Du hast die Kopfform der Schauspielerin. Sie haben dann das, was wir „Perückenblock“ nennen. Sie legen das dann auf einen Perückenblock und packen den Perückenblock so zusammen, dass er genau zu dieser Kopfform passt, absolut genau. Und dann hast du den Kopf der Schauspielerin vor dir und fängst an, die Perücke herzustellen, und den ersten Teil der Perücke verwenden wir wie ein sehr feines Netz. Wir nennen es Spitze. Es ist ein sehr feines Netz. Und Sie formen dieses Netz über die Kopfform der Schauspielerin, und sobald es angebracht ist, fangen Sie an, die Haare mit einer sehr, sehr, sehr feinen Häkelnadel hineinzustecken. Und ja, die erste Rate von Margots Haar war zwei bis vier Zoll lang. Und dann wurde es ziemlich [kurz]. Die Herstellung dauert eine Weile. Und dann natürlich, da das Haar kürzer wird, wenn es gebrochen und ganz spröde ist, ist das natürlich die schnellste Herstellung. Das ist in Laiensprache die Art und Weise, wie wir unsere Perücken herstellen.

Das ist faszinierend, Jenny! Das finde ich so faszinierend! Wie haltbar sind diese Perücken, besonders in einem historischen Stück wie diesem, und die Perücken gehen an und aus, an und aus? Wie langlebig sind sie?

Saoirses Perücke und Margots Perücken, die beiden langen Perücken, sind einfach fantastisch. Es gab eine Szene, in der Saoirse im Sonnenlicht saß, und wir hatten ihr Haar an diesem Punkt offen, und es sah einfach absolut hinreißend aus. Ich glaube, es war nach dem Mord an Rizzio, sie muss im Sonnenlicht sitzen, und so hatten Sie wieder Punkt und Kontrapunkt. Ein Mord war gerade passiert, aber sie saß im Sonnenlicht und es sah einfach so schön aus.

Und natürlich hatte sie das Blut auf ihrem Nachthemd aus weißer Gaze, das sie immer noch trug. Das ist eine wunderschön aufgenommene Szene.

Ja. Das stimmt. Ich habe den Film nur einmal gesehen. Ich muss es mir nochmal anschauen!

Was ist der Reiz dieser historischen Stücke, da dies nicht Ihr erstes Rodeo mit Elizabeth ist?

Nein überhaupt nicht. [lacht] Ich glaube, ich habe bisher nur zwei zeitgenössische Filme gemacht, und einer war „Notting Hill“ und einer war ein Film namens „Starter for 10“. Ich sage Ihnen, warum ich es liebe, historische Filme zu machen, weil ich Geschichte liebe, und ich liebe die Recherche. Ich kann ewig recherchieren, und für mich sind es das Make-up und die Haare und alles ist viel. Es ist so interessant. Es erzählt so viel über die Gesellschaft, über Menschen und einfach alles. Ich liebe es.

Mussten Sie für den Look von Mary Queen of Scots recherchieren? Sie haben Pocken für Elizabeth recherchiert, also bin ich neugierig, was Sie für Mary recherchiert haben.

Es gibt nur sehr wenige Porträts von Mary, und in Wirklichkeit waren die Kopfbedeckungen, die sie trugen, etwa ein oder zwei Zoll von ihrem Haaransatz entfernt, sodass Sie nur die ersten Zoll Haare um ihre Gesichter sahen. Natürlich bin ich damit nicht zufrieden, also würde ich es hassen, so etwas zu tun. Also recherchiere ich den Zeitraum, den gesamten Zeitraum, und erfinde dann meine eigene Geschichte darum herum. Ich habe die Periode in Europa recherchiert, und ich habe die gleiche Periode in England recherchiert, und die Stile sind sehr unterschiedlich. Also ließ ich Mary mit der europäischen Frisur nach Schottland zurückkommen, und dann verändert sie sich allmählich in einen eher schottischen Strich, einen englischen Look. Aber natürlich wird die Geschichte immer von der Person erzählt, die die Geschichte erzählt, und dieses Mal wissen Sie, dass Alex Byrne nicht die Kopfhaare, die Kopfbedeckungen, die sie trugen, verwendet hat, und sie hat ihre Köpfe entblößt, also musste ich es tun etwas, und so interpretierte ich es mit meiner Interpretation dessen, was Mary Queen of Scots getan hätte.

Wow! Finden Sie es befriedigender, Haare und Make-up für eine Figur wie Elizabeth, wie Mary, wie Queen Victoria zu machen, wie Sie es in „Young Victoria“ so schön gemacht haben, oder ist es befriedigender, mit etwas wie „Phantom“ den fantastischen Weg zu gehen? der Oper“, „Die Schöne und das Biest“ oder „Nussknacker“?

Ich liebe es alles. Ich liebe es alles! Ich liebe die fantastischen Routen wie „Das Phantom der Oper“ und den „Nussknacker“, weil ich damit spielen kann. Ich kann niemals die Wurzel davon verlieren. Ich werde nie verlieren, woher es kommt. Aber ich kann damit spielen. Ich kann mich damit amüsieren. Ich kann es ändern, aber ich ziehe es immer wieder zurück zu seiner Wurzel, aber andererseits liebe ich die Reinheit eines historischen Stücks. Beides ist für mich, ich weiß nicht, spannend. Dafür bin ich hier.

Fühlen Sie sich verpflichtet, wenn Sie sich mit diesen historischen Persönlichkeiten beschäftigen, fühlen Sie sich verpflichtet, sie mit ein wenig Feintuning geschichtsgetreu darzustellen oder einen ganz literarischen filmischen Weg zu gehen?

Ich denke, wie bei der „Young Victoria“, Sandy Powell hat die Kostüme dafür gemacht, und Sandy sagte zu mir: „Emily Blunt hat gesagt: „Über meiner Leiche werde ich die Frisur tragen, die Queen Victoria hatte“, und ich sagte: „Du kannst Emily Blunt über meinen toten Körper sagen, ob sie ihn nicht tragen wird!“, denn mit solchen Dingen darf man nicht herumspielen! Da steckt so viel Geschichte drin. Es gibt so viele Aufnahmen mit Porträts und Dingen, dass man meiner Meinung nach nicht mit Queen Victoria herumspielen kann. Das ist eine Person, von der ich glaube, dass man mit ihr nicht herumspielen könnte. Ich mag die Tatsache nicht, dass die Leute in der Ära von Königin Victoria sehr stark gezupfte Augenbrauen hatten. Ich mag es, wenn sie richtige Augenbrauen haben, weil sie nicht gezupft haben. Ich mag es, wenn die Wahrheit der Zeit da ist. Wenn jemand gesagt hat, dass dies eine Farce ist und wir einen Witz darüber machen, nun, dann glaube ich, ich weiß, wie Sie das machen. Aber auch bei „Phantom der Oper“ und dem „Nussknacker“ habe ich keinen Witz daraus gemacht. Es ist da. Ich hatte Spaß damit, und hoffentlich war es für alle unterhaltsam, es zu sehen.

Und es ist schön anzusehen. Total schön anzusehen. Diese Schönheit, die phantasievolle Schönheit und dann die königliche Schönheit von MARY QUEEN OF SCOTS zu sehen, ist für mich einfach ein Genuss, beide Enden des Spektrums Ihrer Arbeit zu sehen.

Oh, danke, vielen Dank!

Jenny, wenn du deinen Lieblingslook oder -moment in MARY QUEEN OF SCOTS auswählen müsstest, welcher wäre das?

Ich denke, es wäre … hmmm … Ich konnte meine Augen tatsächlich nicht von Saoirse abwenden. Wenn sie so königlich aussieht. Es gibt eine Aufnahme von ihr, ein paar Aufnahmen, die bei ihrer Hochzeit sind, und ich bin mir nicht sicher, wo es ist, es ist im Profil, aber sie sieht einfach so schön aus, und ihre Haare sind in dieser doppelten Rolle. Selbst mir hat es den Atem geraubt. Und es gibt eine andere Szene, in der sie einfach auf dem Thron sitzt, und es gibt eine Nahaufnahme von ihr und ihr Gesicht ist so schön und ihr Haar ist so einfach, dass ich einfach nicht aufhören konnte, sie anzusehen. Ich finde, sie sah einfach umwerfend aus.

Sie ist leuchtend und die Kamera liebt sie einfach.

Absolut, und sie ist so jung! Sie ist so jung und weiß genau, wie sie vor der Kamera aussieht und was sie tut. Sie ist großartig.

„Amazing“ ist JENNY SHIRCOREs Arbeit in MARY QUEEN OF SCOTS.

von Debbie Elias, Interview 17.11.2018