IM GEHEIMEN

Von: Debbie Lynn Elias

Eines der schönen Elemente von Emile Zolas Werk ist, dass, wenn es richtig gemacht wird, Story-Adaptionen von einer Ära in eine andere transportiert werden können und in einigen Fällen, wie bei IN SECRET, sogar die Genregrenzen verwischen, um zeitliche Grenzen zu verschmelzen. IN SECRET tut genau das. Zeitlos in der Geschichte, klassisch in seiner Erzählung, verschieben Sie den Schauplatz von Frankreich und England von 1867 in das New York oder Los Angeles des 20. Jahrhunderts in den 1940er Jahren, fügen Sie Barbara Stanwyck und Fred MacMurray anstelle von Elizabeth Olsen und Oscar Isaac hinzu, und Sie haben einen perfekten Noir-Film. Charlie Brattons Adaption würde sich in einer Umgebung des 20./21. Jahrhunderts ebenso gut zu Hause fühlen wie im 19. Jahrhundert. Sind Verbrechen aus Leidenschaft nicht immer in Mode?

Thereses Vater, ein Seefahrer von Beruf, hat sie der Obhut seiner Schwester/ihrer Tante, Madame Raquin, überlassen. Das Arrangement ist perfekt, da Thereses Vater Geld schickt, um sich um seine Tochter zu kümmern, und Madame selbst einen kleinen Sohn hat, Camille, der ein perfekter Spielkamerad für Therese sein wird. Als Camilles Spielkameradin und im Wesentlichen eine Dienerin von Madame, führt Therese ein einsames Leben und träumt von dem Tag, an dem ihr Vater zurückkehren und sie mitnehmen wird. Aber das soll nicht sein, als sie erfährt, dass sie gestorben ist und sie allein und jetzt mittellos zurücklässt. Als Waise ist Therese für keinen „richtigen“ Ehemann geeignet, aber Madame hat einen Plan. Therese wird Camille heiraten und die drei werden zusammenleben. Camille wird das Geld verdienen, aber Therese wird immer noch in Knechtschaft sein.

Das Trio ist nicht mehr damit zufrieden, auf dem französischen Land zu leben, und zieht in die Stadt, wo Camille einen Job angenommen hat. Mit dem Geld aus dem Verkauf ihres Landhauses kauft Madame ein Kleidergeschäft, in dem Therese natürlich für ihre Schwiegermutter schuften und schuften wird. An einem Donnerstagabend (da dies ein Spieleabend war) bringt Camille einen Freund aus Kindertagen mit nach Hause, der jetzt mit Camille in derselben Firma arbeitet. Laurent ist alles, was Camille nicht ist. Laurent ist stark, sexy, dunkelhaarig mit durchdringenden dunklen Augen. Er glüht bei jedem Blick, jeder Bewegung, jedem unausgesprochenen Wort. Camille ist ein feiger, fetthaariger, schwachsinniger Muttersöhnchen mit ödipalen Tendenzen. Und er hat die lange unterdrückte Therese nie sexuell befriedigt. Laurent und Therese haben sofort eine Verbindung. Sie können spüren, wie die Hitze vom Bildschirm aufsteigt, es ist so intensiv. Es dauert nicht lange, bis die beiden in eine leidenschaftliche Affäre verwickelt werden und schließlich planen, Camille loszuwerden, damit sie Madame verlassen und gemeinsam weglaufen können.

Natürlich gibt es Mord, aber auch Reue, Schuld und, aha, kein Geld für Therese und damit auch für Laurent, da Camilles Testament all seine Besitztümer seiner Mutter hinterlassen hat. Wo bleibt das junge Liebespaar? Unter der Fuchtel von Madame Raquin und IN SECRET, die sich in Noir-getriebenen Elementen und Tönen niederlassen.

Geschrieben und inszeniert von Charlie Stratton, verkörpert IN SECRET die Welt des 19. Jahrhunderts und fängt gleichzeitig die zukunftsweisenden zeitgenössischen Sitten und Emotionen von Emile Zolas ursprünglichem Roman in einem seiner eindrucksvollsten und sexuell motiviertesten Werke ein. So schwer es ist, das Buch wegzulegen, so schwer fällt es auch, nicht auf den Bildschirm zu schauen. Die Charaktere sind reich, vollmundig und bereit, in jedem Moment mit emotionaler Farbe und Tiefe hervorzubrechen. Die Geschichte fesselt, fasziniert und fasziniert. Aber dann gibt es Leistung.

Die meisten nahmen Oscar Isaac zum ersten Mal mit In Llewyn Davis . Ich kann Sie nicht stark genug drängen, ihn hier als Laurent zu sehen. Meine Damen, seine schwelende Sexualität wird Sie sabbern und nach mehr verlangen lassen. Dunkel, mysteriös, heißer als der heißeste Sex. Isaac ist für historische Stücke und Verführung gemacht.

Als Therese durchläuft Elizabeth Olsen die emotionale Skala und zieht Sie immer tiefer in das Netz aus Lügen und Intrigen. Ein großartiger Abstieg in emotionale Dunkelheit und Schuld, der transformativ ist. verführerische kontrollierte Emotionen explodieren. Mit IN SECRET liefert Olsen ein vollendetes Maß an emotionaler Reife. Und zusammen schillern sie und Isaac.

Tom Felton ist ein Possenreißer und Geck und perfekt darin. Als Muttersöhnchen Camille profitiert Felton von der prahlerischen Natur und den Schwächen seines bekannten Draco Malfoy-Charakters aus „Harry Potter“ und treibt ihn dann mit einer unterdrückten, absichtlichen Bösartigkeit weiter. Genial gemacht.

Was kann man über Jessica Lange sagen. Köstlich ödipal mit einer bösartigen Note. Eine Krönung der Manipulation. Fesselnde subtile Nuance und Textur, die brutzelt. Lange ist ein Rapier, der auf dem schmalen Grat zwischen Besessenheit und Mutterliebe wandelt. Ohne Zweifel liefert Lange als Madame eine der besten Leistungen ihrer Karriere ab.

Die Verschmelzung der Produktionselemente mit IN SECRET ist makellos, wobei sich jedes auf das andere stützt und das andere verstärkt, beginnend mit Florian Hoffmeisters Kinematografie. Die erste Hälfte des Films ist, als würden wir Meisterwerke betrachten, die die Schönheit und das Licht der Natur feiern. Uli Hanischs Produktionsdesign, das von Hoffmeister präsentiert wird, fängt die sorgfältige Aufteilung von Versatzstücken wie in einem Vermeer ein und strahlt eine bewusste Schönheit aus. Beim Umzug nach Paris, das ist nicht das schöne Paris. Dies ist ein Paris, das schmutzig, grobkörnig und schmutzig ist. Rauch von Kohleöfen, Öllampen und Kerzen durchdringt die Luft und überzieht die Welt mit einem dünnen Rußfilm und wird fühlbar gelinset. Nochmals danke an Hanisch, die Pariser Gasse, in der die Raquins leben, sieht aus wie Harry Potters Winkelgasse, die schlecht geworden ist! (Das ist perfekt für Felton, ganz zu schweigen von seiner „Potter“-Kollegin Shirley Henderson, die hier als Familienfreundin und Wichtigtuerin Suzanne auftritt.) das wässrige Gewebe einer Moiré-Seide bis zur Schwere eines Trauertuchs.

Der visuelle Ton wird mit Licht und Schatten angeheizt, insbesondere wenn negative Räume genutzt werden, die nie effektiver sind als nach Camilles Tod, da dies ebenso viel zum Erzählen der Geschichte beiträgt wie die Aufführungen. Das Redaktionsteam von Paul Tothill, Celia Haining und Leslie Jones arbeitet mit Hoffmeisters Auge zusammen und verwendet Tempo und Schnitt, um die Lust und Emotion von Therese und Laurent einzufangen. Sonnenlichtwärme mit Halbschatten befeuert nur die ungezogene Natur der Tat. Die Metapher spielt stark mit der visuellen tonalen Bandbreite, da das Leben dunkler und düsterer wird, sobald ein Mord begangen wurde, während einige magisch sind. Ein perfekter Kontrast zu der zugrunde liegenden Dunkelheit mehrerer Sünden.

Ein Manko ist jedoch eine Unterbrechung der Geschichte, ein fehlendes Stück. Wie springen wir in einer so verdrängten Welt so schnell auf die Untreue und heiße Geilheit an. Das ist nie wirklich ausreichend konkretisiert.

An IN SECRET ist nichts geheim. Es brutzelt und sättigt.

Regie führt Charlie Stratton

Geschrieben von Charlie Stratton nach dem Theaterstück von Neal und dem Roman „Therese Racquin“ von Emile Zola

Darsteller:    Elizabeth Olsen, Oscar Isaac, Tom Felton, Jessica Lange, Shirley Henderson