EXKLUSIVES INTERVIEW MIT LOUIE PSIHOYOS, DIREKTOR VON THE COVE

Von: Debbie Lynn Elias

Louie Psihoyos, ein bescheidener Mann, mag die Auszeichnungen herunterspielen, die ihm für die Exzellenz seines Films THE COVE verliehen wurden, aber er scheut sich nicht vor seiner Leidenschaft für die Umwelt. Die Sorge um die Erde und die kausalen Zusammenhänge zwischen Mensch und Natur ist ihm ein Anliegen von uns allen. Technisch gesehen ist THE COVE ein Film der Superlative und an allen Fronten so hochkarätig, dass ich nicht nur Nominierungen für den Oscar erwarte, sondern auch Oscar-Gold in Psihoyos Hände legen wird. Während das Delfinschlachten in Taiji, Japan, der Katalysator für THE COVE ist, gehen die vermittelten Botschaften und Informationen weit darüber hinaus.

  The_Cove_Poster

DLE: Hallo nochmal, Louie. Wir kamen gerade von der Runde, aber ich habe mir die meisten meiner Fragen aufgehoben, weil ich wusste, dass wir diese 1:1-Chance zusammen haben würden. Zunächst muss ich sagen, THE COVE ist einer der beeindruckendsten Filme, die ich je gesehen habe.

LP: Danke. Ich danke dir sehr.

DLE: Ich weiß nicht, ob Karen [die Publizistin des Films] es dir gesagt hat, aber jedes Jahr mache ich für das LA Film Festival eine LAFF Must See Festival Films-Kolumne, die am Eröffnungstag des Festivals erscheint. Und dieses Jahr – THE COVE – meine Nummer eins des gesamten Festivals.

LP: Danke. Ich schätze das sehr.

DLE: Ich habe bereits eine Menge Feedback von Lesern erhalten, die festgestellt haben, dass „das nicht einmal ein Wettbewerbsfilm ist“. Nein, ist es nicht. Aber so unglaublich ist der Film. Und die Vorführungen sind kostenlos. Sie müssen nicht einmal ein Ticket kaufen. Sehen Sie es sich an. [Natürlich muss jeder, der THE COVE auf Festivals im ganzen Land verpasst hat, jetzt dieses Ticket kaufen. Und ich garantiere Ihnen, es wird eine der lohnenswertesten Verwendungen für 10,00 $ sein, die Sie jemals haben werden.]

  Bucht_-_louie_150_209_000 LP: Das ist cool.

DLE: Für einen Filmemacher zum ersten Mal sind Sie sehr bescheiden. Dies ist ein erstklassiger, qualitativ hochwertiger Film. Neben der Botschaft, die er aussendet, ist der Film technisch gesehen ein Superlativ. Angesichts Ihrer „Special Ops“-Technik, dieses Abenteuer durchzuziehen und diesen Film zu drehen, wie sind Sie aus Sicht des Filmemachens an den Film herangegangen und haben Ihr technisches Filmteam zusammengestellt, ganz zu schweigen von Ihrem OPS-Team?

LP:   Lassen Sie mich das auf zwei verschiedene Ebenen bringen. Es geht darum, das Filmmaterial zu bekommen und dann den Film fertigzustellen. Geoff Richman, spektakulärer Redakteur. Wirklich schnell, wirklich genial. Die ganze Zeit über war er manchmal einfach so hin und weg von dem, was wir hatten. Mark Monroe, großer Schriftsteller. Jeder, der denkt, dass er ohne einen großartigen Cutter und einen großartigen Autor einen großartigen Film machen kann, ich glaube nicht, dass das möglich ist. Wir hatten dort zunächst eine gute Geschichte, aber sie machten sie großartig, indem sie halfen, sich darauf zu konzentrieren. Ich war wirklich maßgeblich daran beteiligt, die Geschichte kompliziert zu halten. Ich wollte es nie verdummen und vereinfachen. Für mich ist das das Schöne daran – dass es komplex ist. Es ist strukturiert. Es ist nicht nur ein Film über THE COVE, es geht um Quecksilbervergiftung und Überfischung. Rics Hintergrundgeschichte, seine Erlösungsgeschichte. Sogar die Geschichte von Mandy [Cruikshank] und Kirk [Krack], diese kleine Sequenz, in der Sie sehen, wie sie sich mit Walen und Delfinen verbinden. Das sind einfach emotionale Dinge, die ich wirklich im Film behalten wollte, weil sie mir so wichtig waren. Wenn man etwas lebt und ein Gefühl dafür hat, musste ich kämpfen, sogar mit, Gott sei Dank, diesen großartigen Filmemachern – viel erfahrener als ich – aber ich hatte das Gefühl, was ich in den Film einbringen wollte, war emotionale Komplexität das ist ziemlich schwer zu beschreiben. Es ist wie, warum du das tun willst, wenn es nur auf Emotionen basiert. Aber das ist mir wichtig. Ich denke, der größte Teil des Films ist für mich eine emotionale Erfahrung.

DLE: Sie zielen auf eine emotionale Reaktion und Verbindung mit dem Publikum ab. Ohne diese Emotion wirst du keine Verbindung herstellen. Das wird nicht passieren.

Recht. Aber du kämpfst immer. Die Leute, die nicht dabei waren oder den Film vielleicht nicht so sehen wie Sie. Es gibt eine Menge freundlicher Spannungen in der Postproduktion, die versucht herauszufinden, was genau die Geschichte ist und welche Elemente Sie darin behalten möchten. Ich denke, was hier letztendlich passiert ist, ist normalerweise, wenn Sie einen Film haben und zu viele Leute darauf sind, wird es verwässert. Aber ich denke, in diesem Fall hat jeder verstanden, was die wahre Geschichte war. Wir begannen mit der Bucht. Als wir uns entschieden hatten, okay, hatten wir dieses Ocean’s 11-Thema am Laufen. Wie wird das zusammengezogen? Wir hatten die Aufnahmen. Was bei Jeff Richmond hängen geblieben ist, ist, dass wir einen Teil davon in New York schneiden mussten, weil er immer noch an der NYU Film School unterrichtet. Wir hatten dieses wunderbare Filmmaterial von Mandy, wie sie weinend zusammenbricht, als dieser Delphin aus der Bucht entkommt. Er [Richmond] fragte: „Wie sollen wir das veranschaulichen?“ Ich sagte: „Was meinst du damit, wie sollen wir das veranschaulichen? Wir haben diese Aufnahme aus vier verschiedenen Winkeln.“ Er sagte: „Du machst Witze?“ Ich sagte: „Oh ja, schau dir nur dieses Zeug an!“ Richmond sagte: „Das ist unglaublich. Ihr habt so viel Filmmaterial.“ Wir hatten 600 Stunden Zeit, die wir auf 90 Minuten reduzieren mussten.

DLE: Wie viele Kameras haben Sie verwendet? Ich weiß, dass du 3 auf den Felsen hattest. Sie hatten, glaube ich, 4, die ich unter Wasser erkennen konnte.

LP: Wir hatten, oh Junge, wir hatten …. Sehen Sie, die Sache ist, dass wir diesen Film geschnitten haben. Wir gingen in 7 Nächten in die Bucht. Manchmal hatten wir nur eine oder zwei Kameras, je nachdem, wie viele Wachen in der Lagune waren. Wenn wir genug Platz hätten, würden wir versuchen, 4 oder 5 Kameras reinzubringen. Aber manchmal konnten wir nur ein paar, eine oder zwei bekommen. Oder wir würden auf dem Weg hinein einen zerbrechen. Sie möchten nicht, dass der Schaum sichtbar wird. Das waren Felsen aus Schaum. . .

[Als Teil der Spezialoperationen und der Infiltration in die Bucht beteiligten sich Industrial Light und Magic an dem Projekt und schufen gefälschte Schaumfelsen, in denen Kameras untergebracht waren, die sich in das felsige Klippengelände einfügten]

DLE: Übrigens wirklich gut aussehende Steine. Sie sahen wirklich gut aus.

LP: Ich weiß. Sie waren so gut, dass es schwierig war, sie zu finden, als wir wieder hineingingen. Wir versuchten uns daran zu erinnern, wo wir sie hingelegt hatten. Wir haben versucht, es jedes Mal ein bisschen anders zu machen. Aber das war auch die Angst, wieder hineinzugehen. Wenn sie [die Japaner] einen Stein entdeckten, würden sie darauf warten, dass wir zurückkommen und ihn holen. Das war eigentlich fast beängstigender, als es hineinzustecken. Wenn du es reinsteckst, bist du damit durchgekommen. Aber du wusstest nicht, dass du wirklich damit durchgekommen bist, bis du zurückgegangen bist, um es zu holen. Zu unterschiedlichen Zeiten hatten wir zwei Jalousien [Kameras] gegenüber der Bucht. Wir hatten ungefähr vier oder fünf Positionen in der Bucht, an denen wir 1, 2, 3, 4, 5 Kameras und dann Hubschrauberaufnahmen und dann eine Kamera unten benutzten. Aber ich weiß nicht, wie viele Kameras es insgesamt sind. Es ist lange her. Es dauerte 1 ½ Jahre, um dieses Filmmaterial zu bekommen.

DLE: Ich wollte fragen, wie lange es gedauert hat, alle Dreharbeiten zu bekommen.

LP: Ungefähr sieben Reisen nach Taiji im Laufe von 1 ½ Jahren.

DLE: Lassen Sie mich Sie fragen, wenn sie Sie erwischt hätten, während Sie dies taten, während der Nachtoperationen und solchen Dingen, was wäre die Strafe gewesen?

LP: Verschwörung zur Störung des Handels wäre die Anklage gewesen. Fast wie ein RICO-Rap. Hausfriedensbruch. Wie Ric im Film sagt, können sie dich für alles bekommen, was sie wollen. Du wirst es gestehen, weil sie dich frierend und nackt in deiner Gefängniszelle halten werden. Ich glaube, Rick sagt, dass 90 % der Geständnisse innerhalb der ersten 28 Tage passieren, in denen man im Gefängnis ist. Aber ich denke, es sind eigentlich eher 95% oder 99%. Ernsthaft. Es gab einen Artikel darüber, wie viele erzwungene Verurteilungen sie bekommen. Es grenzt an ein Wunder, dass wir davongekommen sind. Sagen wir mal so. Die Leute fragen: „Würdest du jemals nach Japan zurückkehren?“ Nein. Ich würde nicht zurückkehren. Ich glaube nicht, dass wir zu unseren eigenen Bedingungen zurückkommen würden.

DLE:   Das ist eines der Dinge, auf die ich im Film gewartet habe. Sie haben mich definitiv auf der Kante meines Sitzes gehalten und die Spannung im Verlauf der Mission erhöht. Ich habe den ganzen Film darauf gewartet, dass ihr erwischt werdet. Ich hatte nicht erwartet, das blutrote Meer zu sehen. Ich dachte, wir hätten vielleicht gesehen, wie ihr erwischt wurdet; Die Mission wäre nicht verwirklicht worden. Sie hatten so viel Spannung in diesem Film.

LP: Welche Version haben Sie gesehen? Eine Pressevorführung?

DE: Ja. Eine Pressevorführung.

LP: Bist du bei den letzten Credits geblieben? Das Osterei ganz am Ende?

DLE:   Ich habe alle Credits durchgehalten. Ich bleibe immer durch alle Credits.

Am Ende gibt es die Aufnahmen von Charles mit der Polizei. Er wird mit dem Ballon erwischt.

DLE:    Ja! Ich sah das und dachte: 'Was zum Teufel?'

LP: Wir wurden erwischt und sie wollten wissen, was in dem Lastwagen war. Also haben wir ihnen den Ballon (ein kleines Luftschiff) gezeigt und das hat uns wirklich begeistert.

DLE: Das große Zeppelin. Das fand ich genial.

LP: Es war ein bisschen lustig, aber sie haben uns damit durchkommen lassen.

DLE: Sehen Sie sich vor, die Elemente und Themen dieses Films zu nehmen und ihn in weitere Filme aufzuteilen oder sie zu erweitern?

LP: Was wir machen werden, sind DVD-Extras. Wir machen eine Extra-DVD über Quecksilbervergiftung. Wir haben eine Menge Filmmaterial. Da sind tatsächlich mehrere Filme drin. Da spricht gerade Paul Watson. Das ist ein einstündiges Stück einfach da. Wir haben es wirklich einfach laufen lassen. Er ist so ein eloquenter Redner. Er ist so leidenschaftlich. Roger Payne. Da ist noch ein Film. Wir haben Wale gefilmt und ziemlich viel gesungen. Es gibt viele lehrreiche Stücke in diesem Film.

DLE: Sehr sogar.

LP:   Es gibt so viel Arbeit, um es gut zu machen. Wir wollen uns als Hersteller von qualitativ hochwertigen Filmen bezeichnen. Wir arbeiten gerade an den DVD-Extras, die ein Stück für sich sein werden.

DLE: Glauben Sie, dass es rechtzeitig zu Weihnachten herauskommt?

LP: Ach ja. Definitiv. Ich denke November.

DLE:   Was möchten Sie, dass das Publikum aus diesem Film mitnimmt, wenn es das Theater verlässt?

LP: Vieles. Nicht nur eine Sache. Ich denke, sie sollten erkennen, dass diese Tiere raffinierter sind, als die meisten Menschen ihnen zutrauen. Das bedeutet also nicht, sie einzusperren und ihnen zu unserem Vergnügen dumme Tricks beizubringen. Ich möchte, dass sie erkennen, dass wir den Planeten verschmutzen und nicht nur Delfine und Wale, sondern auch Dinge, die wir gerne essen. Als Dinge an der Spitze der Nahrungskette der Erde gefährden wir unsere wichtigste Proteinquelle – Meeresfrüchte. Und das durch die Verbrennung fossiler Brennstoffe. Die Leute müssen wirklich diese Verbindung bekommen. Eine Quecksilbervergiftung ist real. Es wird schlechter. Und es ist nicht nur Quecksilber, es ist Blei, Cadmium. Im Grunde landet alles, was Sie kaufen, irgendwann wieder im Meer. Und wenn ich „Sie“ sage, meine ich wir, uns, kollektiv. Wir tun, was kein wildes Tier tun wird. Und das beschmutzt unser eigenes Nest. Ich denke, das ist es, was ich den Leuten am meisten mitgeben möchte, nämlich dass es eine wirklich wertvolle Ressource ist. Wir haben die Geschichte durch Rics Hintergrundgeschichte und durch Delfine und Wale – die großen charismatischen Megapoden – erzählt, und die Menschen kümmern sich um sie. Das tue ich auch, aber ich denke, das Gesamtbild ist, dass wir uns gleichzeitig selbst schaden. Ich hoffe, das kommt durch. Ich weiß nicht. Das war einer der Kämpfe, wie man nicht mit dem Finger zeigt, dass dies ein japanisches Problem ist. Es ist wirklich ein weltweites Problem. Darüber müssen sich nicht nur die Japaner Sorgen machen. Es sind alle. An Bösewichten herrscht in diesem Film kein Mangel. Die Welt kommt uns so nahe, dass wir einer von ihnen sind. Das ist es, was ich den Leuten mitnehmen möchte. Um diese Verbindung zu bekommen. Sich nicht schuldig zu fühlen, weil man in den Delphinpark gegangen ist, aber wenn man sich wieder … nicht schuldig fühlt, weil man nicht weiß, dass man den Planeten verschmutzt, aber das Gefühl hat, dass es eine Beziehung gibt zwischen, zum Beispiel, ein Licht anmachen – wir bekommen Energie aus Kohle. Da ist dieser kausale Zusammenhang. Wir sind Teil derselben Kette von Ereignissen, die den Planeten verschmutzen.

DLE: Wie hoch ist derzeit Ihr eigener Quecksilberspiegel? Das hat mich beunruhigt, als Sie das in Runden erwähnt haben.

LP:    Im Moment sind es 3 Teile pro Million, was immer noch ein bisschen zu hoch ist. Ich esse immer noch bestimmte Arten von Dingen, die in der Nahrungskette weiter unten stehen, wie bestimmte Arten von Krabben. Je nachdem, was die Krabbe frisst, kannst du das nicht kontrollieren. Ich habe vor 20 Jahren aufgehört, Dinge zu essen, die laufen. Ich war ein Pesceterianer und habe in meinem Leben viel zu viel Fisch gegessen. Ich bin nur beängstigend für das, was es mit uns macht. Dieser Arzt sagte mir, dass es langsam auslöscht, was es bedeutet, ein Mensch zu werden. Es beginnt, Ihre Sinne zu trüben – Tastsinn, peripheres Sehen, Ihr Gehör, Ihren Geruchssinn. Alles beginnt zu verschwinden. Und deine Erinnerung geht. Also, ja, das ist eine der größten Botschaften, die ich mitnehmen sollte, ist, Ihre Quecksilberaufnahme zu reduzieren, weil es wirklich das giftigste nicht radioaktive Element der Welt ist. Ich denke, Frauen müssen sich darüber wirklich Sorgen machen, viel mehr als Männer. Viele Leute sehen diesen Film und hören auf, Meeresfrüchte zu essen, nachdem sie ihn gesehen haben. Ich sage: „Hören Sie nicht auf, Meeresfrüchte zu essen. Fangen Sie einfach an, klüger zu essen. In der Nahrungskette weiter unten essen.“ Es gibt eine Null weniger für jedes Level von Schwertfisch abwärts.

DLE:   Was würdest du in Betracht ziehen, eine Ebene tiefer zu gehen?

LP: Eine Ebene unter Schwertfisch ist Thunfisch. Gehen Sie also noch einen Schritt weiter. Wenn der Kopf des Fisches und sein Schwanz auf Ihren Teller passen, ist es im Grunde sicher zu essen. Das bedeutet weißer Polit, kleiner Bass. Gehen Sie zu NRDC, National Resources Defense Council ( www.nrdc.org). Sie können einen Meeresfrüchteführer herunterladen. Oder Sie können zum Monterey Bay Aquarium Seafood Watch gehen ( http://www.montereybayaquarium.org/cr/seafoodwatch.aspx). Wir geben sie normalerweise aus. Ich habe gerade bei den letzten Filmfestivals 5000 ausgegeben. Sie können einen Taschenführer für Meeresfrüchte herunterladen. Zwei Dinge, über die Sie sich Sorgen machen sollten, wenn Sie Meeresfrüchte essen. Nachhaltigkeit. Toxizität. Sie möchten nichts essen, was nicht nachhaltig ist, und Sie möchten es nicht essen, wenn es giftig ist. Das sind also die beiden Dinge, über die man nachdenken sollte.

DLE: Darüber werde ich sicherlich nachdenken. Vielen Dank, Louie.

LP: Danke, Debbie. Es war ein Vergnügen.