DER TASCHENMANN

Von: Debbie Lynn Elias

THE BAG MAN umarmt und feiert Film Noir und all die Köstlichkeiten des Genres. Inspiriert von „The Cat“, einem Werk der jungianischen Gelehrten Marie-Louse von Franz, spielt THE BAG MAN in der Gegenwart und ist voller glatter, gesättigter, hyperrealistischer Farben und frenetischer, aber kontrollierter Emotionen. Unter der Regie von Dave Grovic und gemeinsam geschrieben von Grovic und Paul Conway springt THE BAG MAN mit Farbe, Textur und Mysterium aus der Leinwand und fesselt uns visuell und mit den Auftritten von unter anderem John Cusack, Robert De Niro und Rebecca Da Costa und Crispin Glover. Und lassen Sie mich vorweg sagen: Cusack und De Niro blenden mit einem Tete-a-Tete-Tanz der Charaktere und nähren sich gegenseitig mit einem psychologischen Wahnsinn, der fesselt.

Jack ist ein mysteriöser Mann in Schwarz. Als Mann mit wenigen Worten steigt er gerne ein und aus, wenn er für einen Job eingestellt wird. Seine neueste Aufgabe ist Dragna, ein legendärer internationaler Gangsterboss. Jack soll eine Tasche holen, zu einem Motel gehen und auf die Übergabe warten. Und dafür wird er ansehnlich bezahlt. Einfach genug. Aber es gibt eine Einschränkung. Auf keinen Fall darf er in die Tasche schauen. Schauen Sie nicht in die Tasche. TU es nicht. Schauen Sie nicht in die Tasche.

Jack befolgt Dragnas buchstabengetreue Anweisungen (oder versucht es zumindest) und macht sich in einer dunklen, regnerischen Nacht auf den Weg ins Nirgendwo. Aber die Dinge sind beunruhigend, unscheinbar, als ob etwas um die Ecke lauern würde. Fast mit einem sechsten Sinn weiß Jack, dass etwas nicht stimmt. Und wie er schnell lernt, stimmt etwas nicht.

Auf Dragnas Anweisung quartiert sich Jack in einem heruntergekommenen Motel ein, das von einem seltsamen kleinen Mann im Rollstuhl geführt wird, und stellt bald fest, dass der Ort belebter ist als die Grand Central Station. Überall tauchen zwielichtige Gestalten auf – Russen, kleine Leute, Schläger und eine auffallend schöne Prostituierte namens Rivka. Und wage ich es, einige korrupte lokale Polizisten zu erwähnen, die anscheinend nicht herausfinden können, auf welcher Seite des Gesetzes sie stehen sollen?

Als die Nacht sich hinzieht, findet sich Jack, der ein Gentleman ist, in Rivka verwickelt, die versucht, sie vor verschiedenen und verschiedenen Personen zu „retten“, von denen wir langsam entdecken, dass sie alle auf komplizierte Weise mit Dragna verwickelt sind und alle scheinen nach der Tasche zu suchen . Es sind Spiele im Gange und Jack wurden noch nicht alle Regeln oder die Spieler erklärt. Aber alles explodiert und Wahrheiten kommen an die Oberfläche, als Dragna selbst am Tatort eintrifft. Und obwohl Jack nicht in die Tasche geschaut hat, stellt sich heraus, dass Rivka es getan hat.

John Cusack schlägt es aus dem Park. Als Jack, der Killer mit einem Herz aus Gold, taucht Cusack mit dem Kopf voran in die Figur ein, taucht in die Welt von Dragna ein und vermittelt Leidenschaft, Selbstvertrauen, aber auch die Verletzlichkeit und Zärtlichkeit von Lloyd Dobbler, die seine patentierte scharfsinnige Spitzfindigkeit umso effektiver machen. Dank Cusack ist Jack nicht nur ein Cookie-Cutter-Killer. Er hat Tiefe, Menschlichkeit und einen moralischen Kompass, der darum kämpft, seinen Weg zu finden. Aber dann wirft man Robert De Niro in die Mischung und in eine Szene mit Cusack und der Film explodiert mit einer unsichtbaren Energie, die greifbar ist.

Beim ersten Anblick von De Niro als Dragna fühlt man sich sofort hingerissen Wedel mit dem Hund und Dustin Hoffmans Charakter. Das ist das spezifische physische Aussehen von Dragna, aber der Dialog und die Persönlichkeit sind die von De Niro im selben Film. Dragna ist eine physische und emotionale Mischung aus De Niro und Hoffman aus diesem Film, von dicken Haaren bis hin zu Socken und Sandalen. Es klappt. Es tanzt. Es erfreut. Und wenn es um Monologe geht, tötet De Niro sie nicht nur dank seines Stils und Elans als Dragna, sondern auch dank einiger Popkultur-infizierter Dialoge, die quer durch das Korn schneiden und der inhärenten Komödie und Tragödie dieser mörderischen Nacht noch mehr Schwärze verleihen.

Crispin Glover, der einer Figur immer sein eigenes Element des Absurden und Kuriosen hinzufügt, erklärt und verschlimmert die Geschichte und ihr dunkles Herz. Mit den Schattierungen einer Norman Bates-Mutterbindung tut Glover dies auch hier wieder als der scheinbar an den Rollstuhl gebundene Motelmanager Ned. Und wieder, wie es Cusack mit De Niro tut, so geht es auch mit Cusack und Glover. Ein hysterisch grausamer Zweier. Einige der schwärzesten komödiantischen Momente ergeben sich aus ihren Szenen. Ein toter Wecker für Elizabeth Berkeley ist Rebecca De Costa. Da Costa verdreht Tricks und verdreht den Kopf als Rivka, fügt der Geschichte eine weitere Ebene von Intrigen hinzu und webt mit ihrer Leistung eine unausgesprochene Textur in eine wachsende Beziehung zwischen Rivka und Jack.

Dominic Purcell fügt nicht nur der Geschichte, sondern auch visuell mit seinem Larson einige Muskeln hinzu. In den Aufruhr und die Raserei gesellen sich einige Spot-on-Noir-Karikaturen von Sticky Fingaz und Martin Klebba als Lizard bzw. Guano. Unglücklicherweise für Fingaz und Klebba, obwohl unterhaltsam, lenkt die Albernheit von Lizard und Guano von der dramatischen Spannung fast bis zur Ablenkung ab.

Mehrdeutigkeit, zweischneidige Schwerter und Gedankenspiele sind nur einige der Werkzeuge in der Toolbox von Grovic-Conway, die jeweils angemessen und effektiv eingesetzt werden. Action ist reichlich und gut gemacht. Der einzige Nachteil ist jedoch das etwas ordentlich verpackte Ende (obwohl Sie herausfinden werden, was in der Tasche ist). Der Grimm des Lebens und des Mordens sollte in einem Film dieser Noir-Natur niemals ordentlich enden. Kameramann Steve Mason liefert ein Oscar-würdiges Objektiv mit vielen Szenen, die dank gut positionierter und gerahmter Spiegel metaphorisch die Dualität von Geschichte und Charakter umfassen. Mason kreiert eine glänzende, polierte Palette, die mit den aussagekräftigen Effekten von dunstigem Neon und Wasser gefüllt ist, zelebriert die tintenblauen Schwarztöne und Schatten der Nacht und setzt dem dann mit dem Auftritt von Dragna im Motel eine Flut von Licht und Farbe entgegen.

Als i-Tüpfelchen punkten Tony Morales und Edward Rogers. Mit Elementen und Ton einer „Spaghetti-Western“-Partitur von Ennio Morricone spiegelt die Musik den Mann von Jack wider. Wunderbarer Abschlussfaden für den Wandteppich.

Auch wenn Ihnen gesagt wird: „Schau nicht in die Tüte!“, müssen Sie sich auf jeden Fall THE BAG MAN ansehen.

Regie führte Dave Grovic

Geschrieben von Dave Grovic und Paul Conway

Darsteller:    John Cusack, Robert de Niro, Crispin Glover, Rebecca de Costa, Dominic Purcell