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DEON TAYLOR spricht mit TRAFFIK: „Ich glaube, dieser Film hat mich fertig gemacht“ – Exklusives Interview

Es gibt einige Filmemacher, die man im Laufe der Jahre nicht nur treffen und interviewen oder mit denen man arbeiten kann, sondern mit denen man sich auf einer tieferen Ebene des Geschichtenerzählens, des Verstehens, des filmischen Ausdrucks, einer Verwandtschaft, wenn man so will, verbindet. Für mich persönlich ist Autor/Regisseur Deon Taylor einer dieser ganz wenigen. Deon und ich trafen uns zum ersten Mal vor einigen Jahren auf dem roten Teppich beim Los Angeles Film Festival, wo sein Film „Supremacy“ Premiere feierte. Ich hatte den Film bereits vor dem Festival gezeigt und war überwältigt von Deons Gespür für Geschichtenerzählen, Charakterkonstruktion und Schnitt, als alle filmischen Elemente zusammenliefen, um eine erzählerische Erzählung einer sehr kraftvollen und beängstigenden wahren Geschichte zu erzählen, in der es sich jedoch um eine Person handelt innere Stärke überwiegt in den schlimmsten Umständen. Diese Einsicht und unsere Verbindung sind geblieben, wenn es um Deon und seine Filme geht, was mir noch mehr Wertschätzung für seinen neuen Film – TRAFFIK gibt.

Inspiriert von der Liebe dieses Vaters zu seiner eigenen Tochter bringt TRAFFIK das Problem des Sexhandels in unsere eigenen Hinterhöfe. Schockiert zu erfahren, dass kleine Kinder in örtlichen Einkaufszentren in Vorstädten und Großstädten der USA gehandelt werden, begann Deon, das Problem zu recherchieren (eine Stärke seines Geschichtenerzählens, wenn es um sachliche Probleme geht) und wusste, dass er diese Informationen an die Öffentlichkeit bringen musste durch Filme.

Vor dem Hintergrund einer Liebesgeschichte und zweier Paare, die so unterschiedlich sind wie Tag und Nacht, geht TRAFFIK über das typische Drama hinaus und verwandelt sich in einen fesselnden Film-Noir-Thriller. Eine universelle Geschichte, die bei jedem und jedem Anklang finden wird, da der Thriller-Aspekt im Vordergrund steht und die Entführung/der Sexhandel die Spannung stützen und aufbauen. TRAFFIK ist farbenblind, geschlechtsblind, ethnisch blind und nutzt die menschliche Erfahrung und den Terror von Entführungen und schließlich die Schrecken des Sexhandels.

Ich habe mich mit Deon Taylor für dieses tief empfundene, tiefgründige, exklusive Interview mit TRAFFIK zusammengesetzt. . .

DEON TAYLOR

So schön dich wieder zu sehen!! Wie geht es dir?

Es geht mir gut. Das ist verrückt! Das war heute sehr cool! Ich erinnere mich an das erste Mal, als wir uns trafen und unser [Interview]-Ding machten. Das war das erste Mal, dass ich als Filmemacher Nummer eins einen solchen Film gemacht habe. Es war in mir. Ich habe nur versucht, herauszufinden, wie ich es machen kann. Aber dann waren Sie einer der ersten Menschen, zu denen ich mich hingezogen fühlte, weil Sie mir einen Einblick in das gegeben hatten, was Sie gesehen hatten. Ich und Sie waren verbunden in Bezug auf das, was Sie mir zurückgeworfen haben, was ich gedreht habe. Als Filmemacher ist das wirklich wichtig, denn einige Leute machen diese Sachen hier draußen, sie drehen einen Film, nur um einen Film zu drehen. Für mich, wie ich es gerade diesem anderen Typen gesagt habe, sagte ich: „Die Leute verstehen nicht, wenn man einen Film unabhängig macht, das war’s. Ich benutze Geld. Ich schieße. Es gibt kein Morgen. Es gibt keine mehr. Wenn das nicht funktioniert, haben wir zwei … Nein, das ist es.“ Ich liebe dich einfach dafür. Jedes Mal, wenn ich an dich denke oder deinen Namen sage, strahle ich, weil ich mich daran erinnere, wie ehrlich wir miteinander waren. Wie leidenschaftlich du für mich warst und was du dann letztendlich für mich geschrieben hast. Das war etwas Besonderes für mich, weil ich das Schreiben, das Sie geschrieben haben, nehmen und den Leuten zeigen konnte, die an mich glaubten, um den Film sogar zu finanzieren. Sie konnten lesen, was Sie geschrieben haben. Ich sagte: „Verdammt, so fühle ich mich auch.“

Mit diesem Film haben wir jetzt unseren Abschluss gemacht. Wir erzählen jetzt Geschichten und versuchen zu beschreiben, wie du dich fühlst und dich auf eine bestimmte Weise fühlen zu lassen und dir in diesem Film etwas zu zeigen, das verrückt ist. Offensichtlich denke ich, dass ich die Geschichte vor langer Zeit ausgewählt habe. Ich habe diesen Film von meiner Tochter geschrieben. Ich habe diese E-Mails bekommen, dass Kinder im Einkaufszentrum gehandelt werden. Mein Kind ist 12! Zunächst einmal bin ich schwarz. Sie wollen uns nicht. Aber dann war ich schockiert, als ich herausfand, dass nicht nur 65 % der Opfer des Menschenhandels Afroamerikaner sind, sondern dass sie zwischen 11 und 22 Jahre alt sind. Ich bin, oh, wow!

Es hat mich einfach schockiert und es hat mich eine Weile verfolgt. So einen Film wollte ich gar nicht machen. Aber dann dieses Ding … Jedes Mal, wenn ich mir die Nachrichten ansehe, tauchte etwas auf. Verkehr, jemand auf dem Ding, Verkehr. Entführt. Das passiert. Meine Gemeinde war dabei. Ich habe einfach beschlossen, diesen Film zu machen und einen Weg zu finden, einen Thriller darauf zu platzieren. Wickeln Sie es um eine Süßigkeit. Wenn Sie die Süßigkeiten essen, erhalten Sie die Medizin. Ich habe es zuerst für dich gescreent.

Laz Alonso und Roselyn Sanchez (von links nach rechts), hinter den Kulissen von TRAFFIK.

Ja, das hast du, und du warst noch nicht einmal fertig.

Ich habe es für Sie gesichtet, weil ich wusste, dass wir an etwas dran waren, und ich spielte mit der Idee des Thrillers und so. Das war ein kritischer Moment für mich beim Schnitt, denn ich bin, okay, ist es Blending? Funktioniert es?

Du hast genau das getan, was ich dir gesagt habe. Sie haben bestimmte Aufnahmen entfernt, Sie haben es verschärft. Sie haben Ihre Punktzahl hinzugefügt, die … ich meine, Geoff [Zanelli] hat eine erstaunliche Arbeit geleistet.

Das ist genau richtig. Ja. Das stimmt. Toller Job. [Geoff] ist knallhart.

Und das Sounddesign! Sie haben eine Überlagerung im Gange. Dann, als Sie Ihre Farbkorrektur mit dem, was Dante [Spinotti] aufgenommen hat, erhalten haben! Können Sie glauben, dass Sie den Kameramann haben, der gerade „Ant Man and The Wasp“ fertigstellt? Ein Marvel-Film!

Ich weiss. Es ist ziemlich unglaublich.

Hinter den Kulissen von TRAFFIK.

Vor Jahren gab es einen tollen Film namens „Trade“ mit Kevin Klein.

Ja. Ich erinnere mich daran. Du hast mit mir über diesen Film gesprochen. Ich habe mir den Film angesehen, nachdem ich mit Ihnen gesprochen habe.

Aber dann hatten wir in den letzten paar Jahren die Smallbone Brothers, die „Priceless“ gemacht haben. Da ging es darum, Mädchen über die Grenze zu bringen.

Ich habe das gesehen. Ja.

Dann hatten wir innerhalb der letzten fünf Monate „Trafficking“ mit Ashley Judd. Es ist recht gut. Sie nehmen Mädchen, die Waisen sind und in Sozialdiensten sind, nach Hause. Sie kommen in ein katholisches Heim und dann heißt es: „Nun, wir haben eine Familie mit einem Job für dich gefunden.“ Ashley Judds Charakter ist die Sozialarbeiterin, die angeblich die Mädchen mit Jobs in diese Heime bringt, obwohl sie sie tatsächlich transportiert und sie gehandelt werden. Aber Sie haben nie den Thriller-Aspekt wie bei TRAFFIK. Sie haben es erfolgreich geschichtet. Wir haben den Thriller-Aspekt. Aber Sie geben uns Menschenhandel auf zwei verschiedenen Ebenen. Wir haben den offensichtlichen Menschenhandel, den Luke Goss ‚Charakter von Red betreibt. Aber dann haben wir auch eine andere Art von Gefängnis im Menschenhandel durch die Figur von Malia. Dann machst du daraus einen Noir-Film. Wenn es nachts an der Tür klingelt, wird es zum Film Noir.

Das stimmt. Das ist genau richtig!

VERKEHR

Was Sie mit der Farbkorrektur gemacht haben, hat das Tintenschwarz der Nacht wirklich aufgepeppt.

Es steigert die ganze Energie.

Es ist wunderbar! Dann mischst du dich mit der Musik ein, mit „Strange Fruit“, das meiner Meinung nach einfach perfekt ist.

Ich tue es.

Mit Missi Pyle in Zeitlupe, die den Flur entlangkommt. Einfach alles, was du getan hast, war Perfektion. Ich saß dort, mein Kollege Michael Sandoval saß neulich Abend neben mir im Vorführraum, und ich war in Tränen aufgelöst. Er fragte, was los sei. Ich sagte nur: „Ich bin so stolz auf Deon.“

Wirklich. Vielen Dank, Debbi. Ernsthaft. Du berührst gerade mein Herz. Ich schätze das, weil ich das seit 12 Jahren unabhängig und alleine mache. Auch heute noch ist dieses ganze Thema, wachsend und nicht aufhörend und sich nicht niederlassend und zu sehen, wie der Film viele Leute hier berührt, wirklich cool für mich. Ich habe keine Ahnung, was ein Kritiker sagen wird.

Du wusstest, was ich sagen wollte.

Aber die Energie, die wir in den letzten zwei Wochen hatten, mit Leuten, die es gesehen und geantwortet haben, ich war, Okay. Ich bin fertig. Wenn es dich so berührt hat, wenn du dich so gefühlt hast. Ich habe Leute sagen lassen: „Ich saß 15 Minuten im Kino und habe mir jeden Abspann angesehen. Denn das war nicht das, was ich erwartet hatte.“ Ich denke, das soll es tun. Ich denke, ich habe die Kombination herausgefunden, wie man mit „Supremacy“ das bekommt, was man hat, aber auf kommerzielle Weise. Ich freue mich auf den nächsten, aber auf diesen bin ich wirklich aufgeregt. Ich bin der Meinung, dass Frauen darüber Bescheid wissen sollten. Meine Gemeinde hat keine Ahnung. Die Leute schauen darauf. Ich habe einige Leute gehen lassen, warum hast du Schwarze benutzt?

Roselyn Sanchez, Laz Alonso, Paula Patton, Omar Epps (von links nach rechts) in TRAFFIK.

Sogar meine Community hat keine Ahnung, weil sie denken, dass es andere Länder sind.

Das stimmt! Sie denken, es ist woanders. Nein, das ist genau hier. Es ist lustig, weil, sage ich jedes Mal, wenn ich anfange, über den Film zu sprechen, etwas auftaucht. Ich habe es heute erst einem Typen erzählt. Ich sagte: „Ein Lastwagen in Texas wurde um 1:00 Uhr morgens vor einem Wall Mart angehalten. Der Sicherheitsdienst ging hinüber und hämmerte an die Tür. Die Polizei kam vorbei, weil sie verhört hat … Hier darfst du nicht parken. Seine Kühlbox lief über, er konnte den Truck nicht starten. Sie öffnen die Rückseite des Lastwagens. Es gibt sieben Tote und 30 Mädchen.“ Das ist vor vier Monaten. Er ist einfach gefahren und sein Ding ist durcheinander gekommen. Es war genau das, was ich gelesen und gesehen hatte, das ich geschrieben hatte, und es war jetzt eine landesweite Nachricht. Ich sagte: „Okay. Wir sind auf dem richtigen Weg.“

„Strange Fruit“ war für mich interessant, weil das als Afroamerikaner ein bedeutender Song für alle Schwarzen ist. Das heißt, wenn man das hört, muss man verstehen, warum Nina Simone diesen Song geschrieben und gesungen hat. Körper, die im Wind schwingen. Schreckliches Lied. Als ich mit dem Schneiden von TRAFFIK fertig war, dachte ich als erstes, dass dieser Song hier verwendet werden könnte. Denn das ist Sklaverei, es ist sexuelle Sklaverei.

Kinder werden entführt und getötet. Ich habe dieser Gruppe im anderen Raum gerade gesagt: „Wir fahren die Straße in Atlanta, Oakland entlang, und Sie sagen, schauen Sie sich diese Mädchen hier draußen an, die sich prostituieren. Sie haben keine Ahnung, dass einige dieser Mädchen aus verschiedenen Städten entführt wurden. Ihre Mütter und Väter suchen nach ihnen. Vielleicht sind Sie gerade an Mädchen vorbeigefahren, die seit sechs Monaten vermisst werden. Da ist ein Typ, der die Straße überquert hat, der sie unter Drogen gesetzt, sie so schlimm geschlagen, sie zu Tode erschreckt hat … Er handelt mit ihr. Hier ist sie und versucht, alles zu tun, um diesem Mann zu gefallen, weil sie glaubt, dass er es tun wird.“ … Es ist einfach schrecklich.

Roselyn Sanchez als „Malia“ in VERKEHR.

Hier ist Ihre Verbindung mit der Figur Malia perfekt, weil sie alles tut, um Darren für den Lebensstil zu erfreuen.

Sie ist eine gehaltene Frau. Das ist genau richtig.

Du zeigst hier beide Extreme. Du zeigst beide Extreme. Aber ich muss nach der Zusammenarbeit mit Dante Spinotti fragen. Sie wissen, wie sehr ich die Kinematografie in „Supremacy“ und die Verwendung von Farbe in der Küchenszene liebe. Absolut atemberaubend. Aber das ist total filmreif. Rein filmisch, die visuelle tonale Bandbreite ist aussergewöhnlich, Deon.

Ja. Das ist das nächste Level. Ich stimme mit Ihnen ein. Und oh Mann, Dante! Reden wir über ihn!

Paula Patton als „Brea“ in TRAFFIC.

Sie haben noch nie etwas in dieser filmischen Qualität gemacht, das so aussieht. Wie war es für Sie, diese visuelle Palette zu entwickeln, weil Sie die zwei unterschiedlichen Paletten haben? Ich bin neugierig, wie Sie und Dante zusammengearbeitet haben, um zu entscheiden, welchen Look Sie mit dieser Politur anstreben, aber mit der Sättigung, mit den Beleuchtungsunterschieden.

Das Interessante an Ihrer Frage ist, dass ich mit vielen Leuten gesprochen habe und sie das Gefühl hatten, es wären zwei verschiedene Filme. Ich sagte nein. Es ist nicht. Es ist das, was dein Körper im Film tut. Es ist ein Beweis dafür, wie großartig Dante ist.“ Was passiert ist, was Sie vorhin angetippt haben, als wir uns den Film zum ersten Mal ansahen, wir wollten Sie auf eine Fahrt mitnehmen. Wir hatten ein Wort in unserem Wortschatz, das Achterbahn war. Du gehst hoch und dann runter – schnell. Was ich und er gerade erkundet haben, waren die Aussichten. Eröffnung eines Films mit viel Grün, vielen großen, fetten Weitwinkelaufnahmen. Diesen schönen Oldtimer die Straße hinunterrumpeln zu sehen. Das Restaurant ist sehr Kubrik mit den Lampen. Wir wollten die Aussicht auf das Haus und den Infinity-Pool. Schaut man sich den Film an, öffnet sich alles – der Film ist weit. Sobald es klingelt, schrumpft alles. Dadurch bekommen die Leute, dass es sich wie zwei verschiedene Filme anfühlt. Das liegt daran, dass es etwas ist, das sie beeinflusst, und ich möchte, dass das Publikum mitfährt. Dann wird es Noir. Jetzt beleuchten wir Bäume mit Autolichtern. Wir laufen bei Mondschein.

Paula Patton als „Brea“ in TRAFFIC.

Die Scheinwerfer! Letztes Jahr sah es toll aus. Aber jetzt hast du die Farbkorrektur und alles, es ist …

Es ist episch.

Das ist es wirklich. Alles, was Sie sehen, ist der Schatten. Dann haben wir eine Kugel in den Kopf und Sie sehen die Spritzer. Aus der Ferne sieht man das Spritzen aber wegen der Hintergrundbeleuchtung und des Scheinwerfers.

Es ist schattig. Ja. Es ist unglaublich und Dante … Das war ein Grund, warum er wahrscheinlich einer der besten Kameramänner unserer Zeit ist. 74 Jahre alt. Wenn man darüber nachdenkt, was er mit Michael Mann gemacht hat, ist es erstaunlich. Aber bei diesem Film war für ihn und mich wirklich interessant, dass wir keine Regeln hatten. Wir arbeiteten jetzt zusammen an einem Film, aber er war sehr fürsorglich und offen für mich, da ich ein Fan war. Mit anderen Worten, es war überraschend für mich zu sehen, dass niemand jemals mit ihm mitgefiebert hat. Dass dies einfach selbstverständlich ist. Solche Typen gibt es und sie arbeiten mit diesen gigantischen Regisseuren zusammen, die die ganze Aufmerksamkeit auf sich ziehen. Als er zu mir kam, sagte er: „Oooh, whee! Diese Scheiße war verrückt! So hat noch nie jemand mit mir gesprochen.“ Und ich sage: 'Du bringst es um.'

Omar Epps und Paula Patton (vlnr) im TRAFFIK.

Der Kameramann ist dein bester Freund.

Aber verstehst du, was ich meine? Er war wie ein Schauspieler in Bezug auf das Niveau, das eine Stufe höher ging, weil er gebraucht wurde. Wir haben an ihn geglaubt. Wenn ich jemals in einer Klemme steckte, sagte ich: „Mach diese Aufnahme genau hier.“ Er ist: „Vielleicht das.“ Es war eine kreative Anstrengung, es war nicht so, dass es diese Aufnahme und das war es. Achtung. Es war, als würde ich etwas haben und er würde sagen: „Deon, was ist damit?“ Und ich bin: 'Mann, das ist doof, mach das.' Das war das wirklich Coole an uns. Es wurde ein Rhythmus. Es war ein Tanz. Ich und er begannen, ich glaube am fünften Tag, wir haben High Five gegeben und ich erinnere mich, dass einer der Kameraleute, Paul Rosenfeld, auf mich zukam und sagte: „Deon, ich habe Dante noch nie so aufgeregt gesehen.“

Ich bin: 'Ja, er ist im Rhythmus.' Es ist eine seltsame Sache, Energie ist. Es ist eine seltsame Sache, was Absicht ist, wie wenn Sie eine große Absicht haben. Es spielt keine Rolle, ob Sie Fehler machen, wenn Sie große Absichten haben, weil Sie es nicht beabsichtigt haben. Du versuchst es nur. Ich sagte: „Lasst uns keine Angst haben, zu scheitern.“ Er war unglaublich! Als wir anzündeten, als er das Auto anzündete, draußen mit diesen Scheinwerfern, und wir diesen Staub in der Luft hatten, gingen wir zum Monitor, gingen zum Monitor, weil Sie ihn aufgestellt hatten. dann gehst du weg. Wir sahen uns an. Er sagte: 'Du Motherfucker!!' Es war unglaublich. Dann konnte ich den Ton in diesem Moment heraussaugen. Ich sagte: „Es ist so schön. Wir müssen tot gehen. Es muss einfach halten.“ Weil sich der Film gerade geändert hat.

Paula [Patton] atmet und der Film läuft. Und das ist es, Zeit zu gehen, sagte ich. Wenn Sie ein unabhängiger Filmemacher sind, wenn Sie jemand sind, der ins Kino einsteigen möchte, ist dies das perfekte Interview. Weil es eine Gemeinschaftsleistung ist. Ich denke, es beginnt sich jetzt zu ändern. Auch bei mir und deiner Beziehung höre ich dir zu. Du machst das schon lange und hast mir Notizen gegeben. Und rate was? Ich habe diese Notizen nicht nur gemacht, sondern auch angewendet. Weil ich weiß, dass du weißt, wovon du sprichst. Sie sind jetzt Teil des gesamten Teams. Ich denke, so wird man als Filmemacher besser.

Omar Epps und Laz Alonso (vlnr) in TRAFFIK.

Ich schaue nach vorne. Es ist, als würde man voraussehen, wo es bei den Menschen zu kurz kommen wird. Und ich möchte nicht, dass Deon mit irgendjemandem zu kurz kommt.

Ich weis das zu schätzen. Das ist richtig, denn Sie werden eine völlig andere Einstellung haben. Vor allem, wenn man mit etwas lebt. Du kannst so nahe kommen, dass du es nicht weißt. Als ich diesen Film vor einem Jahr für Sie gezeigt habe, war das großartig, weil Sie sagten: „Hey, nein. Es braucht dies und mir fehlt das.“ Dann sagte ich: „Das ist großartig. Komm her und hör dir an, was sie gerade gesagt hat.“ Wir nehmen es, weil Sie, wenn Sie über den Tellerrand hinaus denken und eine kreative Person sind, verstehen – zuhören, Notizen machen, Dinge anwenden. Es ist organisch, wie Sie es tun. Das ist es nicht, dieses Wort sagt das und das ist alles, was ich tun werde, es ist mir egal, was du sagst. Aber diese Notizen waren unglaublich. Ja Dankeschön.

VERKEHR.

Etwas, wovor viele unabhängige Filmemacher zurückschrecken, du hast Nacht für Nacht gedreht. Wie wichtig war es für Sie als Regisseur und für den Film als Ganzes, Nacht für Nacht zu drehen, anstatt Tag für Nacht zu drehen?

Das ist das Schwierigste, was man als Filmemacher tun kann. Du musst deine Uhr auf den Kopf stellen. Aber filmisch gibt es nichts Vergleichbares. Wenn wir in TRAFFIK durch den Wald rennen, sind wir wirklich dabei. Tatsächlich ist bei uns um drei Uhr morgens ein Reh durch unser Videodorf gerannt und hat alles umgeworfen, weil er in den Dreh gestolpert ist.

Du hast Bambi Angst gemacht! Komm schon, Deon!

Paula Patton als „Brea“ in TRAFFIC.

Aber es ist wichtig. Ich denke, alles Praktische ist jetzt wichtig. Gerade jetzt haben wir so viel … Sie haben „Black Panther“. Du hast all diese Dinge jetzt am Laufen. Ich denke, wir fangen an, an einen Punkt zu kommen, an dem die Leute wieder nur Kunst wollen. Sie wollen nur etwas sehen, das sie anzieht, nämlich Menschlichkeit. Das ist getrieben, das ist real und etwas so Einfaches wie Nacht für Nacht. Was ist damit passiert? Jetzt stehen wir auf einer Bühne. Und es ist nein. Lass uns raus in die Elemente. Ich möchte einen Käfer durch den Bildschirm fliegen sehen und ich denke, das hilft auch der Schauspielerei. Es war wirklich interessant, Omar [Epps] und Paula [Patton] um 2:30 Uhr morgens mitten in der Nacht in einem echten Wald zu sehen, denn egal, ob Sie müde sind oder nicht, und Sie sagen Action, wenn sie es zulassen sich zu verlieren, befinden Sie sich tatsächlich in der realen Umgebung. Dieser Lauf zum nächsten Baum bedeutet etwas. Das ist wirklich Bellen, gegen das Sie antreten, und Sie sind wirklich in ein Loch gestolpert und …

Du hast wirklich Blut an dir, wo du dir dein eigenes Knie aufgeschürft hast.

Das wurde es. Sie wurden angefahren und zerkratzt und verletzt und rutschten einen Hügel hinunter und „meine Hüfte, mein Bein“. Ich würde sagen: „Mach es noch einmal.“ Denn jetzt ist es real. Das kannst du nicht vortäuschen. Die Kamera mit all dem HD und all diesen Dingen, wenn Sie TRAFFIK sehen, ist es Hyperrealität. Du bist wirklich da. Sogar die Hüttenszene, die ich neulich Nacht gesehen habe, und ich bin: “Oh, Mann!”

VERKEHR.

Das ist Dick Ziker, nicht wahr? Ich liebe Dick.

Ja, ja, ja! Er kam durch dieses verdammte Fenster und ich dachte: „Das ist großartig!“ Der Kampf mit Omar, die Tische zerbrechen.

Ich muss dich jetzt fragen, Deon, was hast du gelernt? Was haben Sie persönlich über sich selbst bei diesem Film gelernt, das Sie nun in Ihre nächsten Projekte einfließen lassen können?

Vertrau mir. Das habe ich gelernt. Bisher habe ich nur mein eigenes Ding gemacht, aber ich werde immer nach Zustimmung suchen: „Hey, was hast du gedacht?“ Dieser Film war der erste Film, in dem ich gelernt habe, mir einfach zu vertrauen. Es war interessant, weil es wenige Male gab, wo Dante sagte: „Hey, was denkst du über das, das, das?“ Ich würde sagen: „Nein. Es ging wirklich darum.“ Dann sagt er: „Das war besser.“ In der Lage zu sein, jemanden auf diesem Niveau sagen zu lassen, dass das eine bessere Idee ist als meine, hat mich dazu gebracht, den Zeitgeist in Bezug darauf zu verstehen, wer ich bin und was ich tue, und zu wissen, dass ich es richtig mache. Es war mehr als selten, dass er sagte, das ist eine bessere Idee. Ich bin begeistert. Du hast die Kamera dort drüben platziert und da wusste ich, okay, D.

Aber wir sind schon lange am Boden. Ich sage den Leuten die ganze Zeit, bei „Supremacy“, ich drehe Kamera A, ich bin am Boden, ich helfe beim Licht. Nun, wenn Sie dazu kommen, kommen Sie mit anderen großartigen kreativen Menschen zusammen und das Stück wird besser. Jetzt ist alles kollaborativ. Wir wissen, was wir tun. Wir wissen, wo wir stehen sollen und wir wissen, was wir erreichen wollen. Dadurch konnte ich viel mehr mit Paula arbeiten. Dieser Film war wirklich derjenige, bei dem ich sagte, ich werde mir vertrauen. Denn am Ende des Tages bin ich derjenige, der die Aufnahme macht, und ich versuche, eine Geschichte zu erzählen, und das liebe ich einfach. . . . „Supremacy“ war mein Schritt, wo ich war, will ich das machen. Dieser war wie, das ist, was zu tun ist. Dieser Film war für mich: „Deon, das ist dein Steuerhaus.“ Ich mag es, diese Welt zu planen. Ich mag den Thriller. Ich mag die Botschaft. Hier wollte ich sein. Ich denke, dieser Film hat mich fertig gemacht, wenn man so will.

von debbie lynn elias, interview 14.04.2018