DAVID SCARPA spricht über ALLES GELD DER WELT – EXKLUSIVES INTERVIEW

Drehbuchautor David Scarpa landete zum ersten Mal vor mehr als 15 Jahren auf meinem Radar mit dem von Rod Lurie inszenierten „The Last Castle“ mit der Leinwandlegende Robert Redford, dem Veteranen James Gandolfini und der Seifenopern-Sensation Steve Burton in einer atemberaubenden Militärgeschichte über Ehre und Loyalität , und Ethik. Wie er damals demonstrierte und es bis heute tut, hat Scarpa nicht nur eine Begabung für Charakterstudien, sondern Charakterstudien, die von psychologischer Pathologie geprägt sind.

Einer der faszinierendsten Menschen des 20. Jahrhunderts war J. Paul Getty. Einst bekannt als der „reichste Mann der Welt“, wählen Sie einfach einen beliebigen Aspekt aus Gettys Leben aus und es gibt eine Geschichte, die auf dem Bildschirm oder auf der Seite erzählt werden kann. Scarpa benutzte Gettys Reichtum und das Konzept der Macht des Geldes als pathologischen Motivator oder Bollwerk und betrachtete eines der berüchtigtsten Ereignisse in der Getty-Welt als seinen Einstieg in ALLES GELD DER WELT – die Entführung von Getty im Juli 1973 in Rom Der 16-jährige Enkel J. Paul Getty III. Der Höhepunkt des Medienrummels auf der ganzen Welt, insbesondere aber in den Vereinigten Staaten, als ob die Geschichte nicht sensationell und schockierend genug wäre, war die anfängliche Weigerung von Getty Sr., die anschließende Lösegeldforderung von 17 Millionen Dollar zu zahlen Die Entführer schnitten Pauls Ohr und Haarsträhne etwa fünf Monate später ab und schickten es an eine Zeitung, bevor Paul schließlich freigelassen wurde. Die Lösegeldforderung war zu diesem Zeitpunkt auf nur noch 3,2 Millionen Dollar gesunken. Letztendlich stimmten die Entführer jedoch zu, 2,9 Millionen US-Dollar zu akzeptieren, von denen Getty 2,2 Millionen US-Dollar zahlte, da dies der maximale Betrag war, der von seinen Einkommenssteuern abzugsfähig war, und den Rest seinem Sohn und Gail zu einem Zinssatz von 4% zu leihen.

ALLES GELD DER WELT

Ähnlich wie die Getty-Entführung selbst hat die Welt den letzten Monat vor der Veröffentlichung von ALLES GELD DER WELT mit angehaltenem Atem verfolgt, da Regisseur Ridley Scott in letzter Minute Kevin Spacey durch Christopher Plummer als J. Paul Getty ersetzt hat. Nachdem man den Film gesehen hat, ist es offensichtlich, dass niemand außer Plummer den Tycoon hätte spielen können. Scarpas Drehbuch ist in seinem Design und seiner Thematik solide, ebenso wie die relative Zeitachse wahrer Ereignisse, die mit dem Fiktiven durchsetzt sind, von denen keines durch Plummers spätes Casting verändert wurde, was nicht nur als Beweis für Plummer und sein Talent dient, sondern auch für Scarpa, weil er a geschrieben hat Skript mit einem Charakter, der so straff und scharf definiert ist.

In diesem exklusiven Interview sprach der enthusiastische und gesellige David Scarpa über ALLES GELD DER WELT.

David Scarpa

Dank „The Last Castle“ bin ich bereits seit langem ein Bewunderer Ihrer Arbeit. Dank ALLEM GELD DER WELT habe ich jetzt eine zusätzliche Wertschätzung für Ihre Arbeit. Ich liebe Ihren Einstieg in die Geschichte als die Idee von Geld und Reichtum und was es bedeutet, die Konnotationen davon und diese Konnotationen und Wahrnehmungen in Bezug auf verschiedene Menschen. In diesem Sinne bin ich neugierig auf Ihr Geschichtenkonstrukt. War das eine Frage des Reverse Engineering mit der Idee des Geldes zuerst und dann der Einstieg in die Getty-Entführung?

Oh vielen Dank! Ich glaube, das war etwas, was ich lange im Hinterkopf hatte. Ich denke, Geld ist eine so treibende Kraft im Leben der meisten Menschen. Es treibt so viele unserer Entscheidungen an, wie zum Beispiel in schlechten Ehen zu bleiben, weil wir unseren Lebensstil oder die Karrieren, die wir wählen, ändern müssten. Alle möglichen subtilen Dinge. Und offensichtlich leitet es auch das Leben armer Menschen in dem Sinne, dass ihr Leben auf diese Weise geformt wird. Und doch spiegelt sich diese Art von Macht, die es über uns hat, nicht wirklich in Filmen an sich wider. Sie haben Überfallfilme oder ähnliches, aber das spiegelt sich nicht wirklich wider. Und das schien mir ein wirklich faszinierendes Thema zu sein, aber ich hatte nicht wirklich ein Vehikel dafür. Dann, wie ich schon sagte, kam einer der Produzenten zu mir und sagte, er würde dieses Kapitel aus diesem Buch auswählen, und er sagte, es gehe um die Getty-Entführung. Ich sagte: „Oh, ja, das ist die Sache, bei der dem Jungen das Ohr abgeschnitten wurde!“ Das war für mich als Kind immer eine Art Horrorgeschichte. Wenn Sie in dieser Zeit aufgewachsen sind, haben Sie das gehört, und das war ein sehr auffälliges Detail. Und weil der Junge auch ein Junge war, schien es ihm als Kind sehr entsetzlich. Aber ich sagte: 'Oh, ja, da ist das.' Ich sagte, ein interessantes Detail daraus ist die Tatsache, dass Getty selbst zu dieser Zeit der reichste Mann der Welt war und all das Geld hatte, das er brauchte, um das Lösegeld zu zahlen, und sich dennoch weigerte, das Lösegeld zu zahlen. Das war für mich faszinierend. [Es] hat irgendwie die Glühbirne über meinem Kopf eingeschaltet, in dem Sinne, dass die meisten Entführungsfilme von praktischen Problemen handeln. Wo bekommen wir das Geld her oder wie retten wir den Jungen? In diesem Fall gibt es keine Probleme.

CHRISTOPHER PLUMMER als „J. Paul Getty“ in ALLES GELD DER WELT

Dies war für ihn ein ethisches Problem.

Ja. Es ist rein psychologisch. Es ist, als könnten wir das Problem morgen lösen, Sie oder ich könnten das Problem morgen lösen, zahlen Sie einfach das Lösegeld und Sie sind damit fertig. Und doch war die Barriere, das Hindernis im Kopf dieses Typen. Das schien mir ein wirklich faszinierender Weg [in]. Es war die Macht, die das Geld über ihn hatte, die dieses ganze Problem verursachte. In gewisser Weise ist der Bösewicht im Film keine bestimmte Person, nicht einmal Getty selbst. Es ist die Macht des Geldes über all diese Menschen. Das schien mir eine wirklich großartige Art von Shakespeares Ausgangspunkt für das Ganze zu sein. Und von da an kommst du irgendwie hinein und recherchierst. Es gibt all diese faszinierenden, verrückten Geschichten, an die Sie in einer Million Jahren nie denken würden oder die Sie nie unbedingt glauben würden. Ich sagte, einer der Gründe, warum es so großartig ist, eine wahre Geschichte zu machen, ist, dass echte Menschen Dinge tun, die man einer fiktiven Figur nie zutrauen würde.

MICHELLE WILLIAMS und MARK WAHLBERG (v. l.) als „Gail Getty“ und „Fletcher Chase“ in ALLES GELD DER WELT.

Die Wahrheit ist seltsamer als die Fiktion.

Und die Leute sind wirklich verrückt. Und das zwingt Sie dazu, die Geschichte ganz anders zu erzählen, weil Charaktere in fiktiven Filmen praktische Entscheidungen treffen. Sie treffen Entscheidungen auf der Grundlage von Gründen, z. B. „Ich muss aus diesem Problem herauskommen“ oder „Ich stehe vor einem Problem. Wie löse ich mein Problem?” In der realen Welt treffen Menschen Entscheidungen auf der Grundlage der verrücktesten Dinge. Das war es also im Grunde. Das war der Antrieb.

CHARLIE PLUMMER als „Paul Getty“ in ALLES GELD DER WELT.

Ich erinnere mich lebhaft an den Vorfall, denn als Paul entführt wurde, war es die Woche meines Geburtstages zwischen der Junior High School und der High School. Es war überall in den amerikanischen Zeitungen. Die Nachrichten deckten es ab. Mit so viel verfügbarer Archivpublizität bin ich neugierig auf Ihre Recherchen und die Entscheidungen, die Sie in Bezug auf die Details und den Aufbau der Geschichte getroffen haben. War es J. Paul Getty II, der ursprünglich Pauls Freilassung vermittelte, im Gegensatz zu Pauls Mutter Gail, wie im Film dargestellt?

Nein. In Wirklichkeit war J. Paul Getty II zu dieser Zeit drogenabhängig, ein ernsthafter Drogenabhängiger. Glauben Sie mir, ich denke, diese Art von chemischer Abhängigkeit war etwas, das da war, aber J. Paul Getty II war größtenteils nicht im Bilde. Es war J. Paul Getty und er hatte nicht wirklich das Geld. Er weigerte sich irgendwie. Er hat sich davon gelöst. Es ist eigentlich ziemlich nah an dem, was im Film dargestellt wird, nämlich Getty Sr. war derjenige, der das Lösegeld zahlen musste, und er vertrat dann seinen Sicherheitschef Chase. Ich denke, das Besondere ist – und das ist etwas, was ich für eine dramatische Herausforderung halte – dass sie Gail [Pauls Mutter] im wirklichen Leben wirklich sehr aggressiv aus dem Bild genommen haben, auf eine Weise, mit der wir uns 40 Jahre später nur schwer identifizieren können . Leider leben wir in gewissem Sinne immer noch in einer sehr chauvinistischen Welt. Aber trotzdem glaube ich nicht, dass heute irgendjemand es wagen würde zu sagen: „Oh, das geht eine Frau nichts an. Du bist raus.“ Du siehst was ich meine? Es wäre einfach unplausibel. Wir würden es nicht glauben. Und doch haben sie es wirklich geschafft. Sie sagten, die Entführung sei nichts für eine Frau, und sie schnitten sie aggressiv [aus dem Bild]. Es war ein ganzer Haufen Männer um sie herum in Form von italienischen Polizisten, die auch sehr chauvinistisch oder sexistisch waren. Ich denke, sagte Michelle [Williams] auf der Pressekonferenz, [Gail] kämpft im Grunde nur darum, gehört zu werden, nur um einen Platz am Tisch zu bekommen. Um sie voranzutreiben, ging es teilweise darum, ihr das wirklich geben zu wollen. Und ich glaube, die echte Gail hat gekämpft. Manchmal war sie tatsächlich davon ausgeschlossen, aber viele dieser Entscheidungen, die sie getroffen hat, trifft sie diese Entscheidungen, mit denen sie kämpft, also ist es ein ständiger Kampf für sie; Zum Beispiel die Szene, in der sie ihre Rechte an ihre Kinder abtritt.

Aber ja, J. Paul II war wirklich nicht beteiligt. Er war mit einem berühmten Model zusammen, Talitha Paul. Sie waren in Marrakesch. Talitha Paul starb an einer Überdosis, und er ging noch weiter aus den Fugen und wurde im Grunde zu einer Art Einsiedler in seinem riesigen Haus, das er in London hatte. Er weigerte sich wirklich, sich auf irgendeiner Ebene mit der ganzen Sache zu beschäftigen. Es kam schließlich zu diesem Kampf zwischen Gail und Chase und einem Kampf zwischen Gail und dem alten Mann.

CHRISTOPHER PLUMMER als „J. Paul Getty“ in ALLES GELD DER WELT.

Was waren einige der interessantesten Dinge, die Sie über den alten Mann entdeckt haben, die Sie in das Drehbuch einfügen konnten, die wirklich nicht öffentlich zugänglich sind? oder Allgemeinwissen?

Die Herausforderung bei ihm war wirklich, dass er so krankhaft billig war. Es gibt eine berühmte Geschichte darüber, dass er in seinem Haus eine Telefonzelle hatte, mit der die Leute telefonieren konnten, und das stimmte. Es sind all diese Dinge, die Sie niemals unbedingt glauben würden. Und wir haben eine Version dieser Art von Szene, in der er im Grunde wie ein Hamsterer in Hotels und solchen Dingen lebt. Ich denke, eine der größten Herausforderungen des Films war, dass der Typ ein Typ sein konnte. Er könnte Montgomery Burns aus „Die Simpsons“ sein oder was auch immer für eine Figur des Geizhalses, der er wirklich war. Er war wirklich ein pathologischer Geizhals. Und wie nehmen Sie diesen Charakter und machen ihn zu Shakespeare? Es ist dieses Gefühl, dass er süchtig nach Geld ist. Je mehr er verdient, desto ärmer fühlt er sich, bis zu dem Punkt, an dem all dies vor dem Hintergrund der Ölkrise von 1973 passiert, sodass er jeden Tag reicher wird. Jeden Tag macht er mehr. Das Geld, das er jeden Tag verdient, ist mehr als genug, um das Lösegeld zu bezahlen. Er schafft es nur zu schlafen, und doch fühlt er sich ärmer. Das Gefühl vergeht. Das kurze Hoch, das er jedes Mal bekommt, geht einfach vorbei. Also, das ist es wirklich. Es geht wirklich auf den Punkt, denke ich, mehr als alles andere. Die Frage, die man sich stellt, wenn man das alles liest, ist: Warum? Warum hat der Typ nicht einfach das verdammte Lösegeld bezahlt? Und wie ich schon sagte, es ist die Macht, die Geld hat, denke ich, mehr als alles andere.

von Debbie Elias, Interview 06.12.2017