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Dan Gilroy & Jake Gyllenhaal sprechen über den glatten, surrealen, subversiven Look von NIGHTCRAWLER

Als es darum ging, einen Kameramann auszuwählen, der einen unauslöschlichen und evokativen visuellen Stil für „Nightcrawler“ schaffen sollte, entschied sich der Autor und erstmalige Regisseur Dan Gilroy für einen der besten, Robert Elswit. Elswit, der Gilroy für seine Arbeit an den Filmen von Bruder Tony Gilroy bekannt war (ganz zu schweigen davon, dass er Pate von „Nightcrawler“-Star Jake Gyllenhaal war), erwies sich als unschätzbar wertvoll für die Schaffung des glatten, polierten, satten, oft surrealen Looks des Films.

  Nachtschwärmer - 3

„Als ich mich mit Robert zusammengesetzt habe, hat er das Drehbuch gelesen. Er fand es sehr subversiv – das war das Wort, das er benutzte – das er liebte.“ Elswit, der in der Gegend von Venice lebt, hat ein scharfes Auge für die Beobachtung, ebenso wie Gilroy, sein Kollege Angeleno. „Wir haben angefangen, über Los Angeles zu sprechen, und wie man aus dem Fenster schaut und es sind alles Bäume und Berge, und wie oft man in Filmen von Los Angeles Zement und Autobahnen und die Innenstadt sieht; wie wir mehr den wilden Aspekt von L.A. und mehr die natürliche Schönheit einfangen wollten, wie auf einen Hügel zu steigen und nach unten zu schauen und weit zu sehen, oder auf einen Berg zu schauen und Mt. Wilson und diese Aufnahmen von Antennen zu sehen. Wir wollten eine wilde, ungezähmte Energie im Sinne einer Figur wie Lou [Bloom] einfangen, fast wie ein Kojote, der durch diese Wildnis streift, diese Landschaft, die eine physische Schönheit an sich hat.“

Um diesen ungezähmten Look der nächtlichen Schattenseite von Los Angeles zu erreichen, „schossen wir viele wirkliche Weitwinkelobjektive. Es ist so eine coole Aussicht da draußen und wir wollten versuchen, so viel wie möglich davon einzufangen und so weit zu sehen, wie Sie sehen können. Es ist diese Art von tiefem Fokus und nicht oberflächlichem Fokus.“

  Nachtschwärmer - 6

Das Auge von Jake Gyllenhaal selbst fügt der visuellen Palette ein einzigartiges Element hinzu. Als „Nightcrawler“ hat Gyllenhaals Charakter Lou Bloom eine Kamera bereit und um Authentizität zu erreichen, drehte Gyllenhaal tatsächlich einige der Aufnahmen, die wir jetzt auf dem Bildschirm sehen. Laut Gilroy „übte [Gyllenhaal] aus. Er nahm die Kamera eine Woche zuvor mit nach Hause und übte damit. Er wusste, wie man die Kamera bedient. Er trug es die ganze Zeit mit sich herum.“ Bemerkenswert sind die Bilder, die während einer Autoverfolgungsjagd aufgenommen wurden. „Oft war es Jakes Schuss oder der Schuss von Riz [Ahmed], den wir verwendet haben. . . . Manchmal war das das einzige Filmmaterial, das wir hatten, weil wir uns so schnell bewegten. Es war wie: ‚Warte! Haben wir das nicht verstanden?‘ und am Ende haben wir in ihre Kameras geschaut und es gefunden.“

  Nachtschwärmer - 2

Wie Jake Gyllenhaal anmerkt, wurde „Nightcrawler“ im „deep [San Fernando] Valley“ gedreht. Dans ganze Absicht mit diesem Film war es, Los Angeles nicht als das Los Angeles zu zeigen, das wir kennen, nicht als die Innenstadt, die wir in Filmen gesehen haben. Wir sehen ein bisschen von Santa Monica, aber selbst das Santa Monica, das wir sehen, leuchtet wie diese verrückte Lebendigkeit. Da ist dieser tiefe Talblick.“ Nachdenklich erklärt Gyllenhaal seine persönlichen Beobachtungen über Los Angeles. „Wir sind alle isoliert. Das ist das Besondere an L.A., dass ich angefangen habe, hier Filme zu machen. Unabhängig von Ihrem sozioökonomischen Hintergrund sind Sie isoliert. Es spielt keine Rolle. So transportieren wir hier halt. Ob Sie einen Bus, ein Auto oder was auch immer nehmen, es ist nicht wie in vielen anderen Städten. Dan platzte so auf und wir waren in Gegenden, die ich noch nie [gesehen] hatte, wie zum Beispiel im tiefen Tal. Der letzte Schuss ist nicht Deep Valley, sondern Glendale, das ist ein Streifen. . .Es ist so L.A. Es hat die Essenz von Los Angeles.“

Second Unit Director Mike Smith, dem Gilroy zuschreibt, „ein unglaubliches Team von Stuntfahrern, Riggern und Autoherstellern an den Tisch gebracht zu haben“, arbeitete intensiv mit Gilroy, Elswit und Tony Gilroy an einer überwältigenden nächtlichen Verfolgungsjagd, „um den Look zu gestalten und was wir wollten, es komprimiert und kompakt zu machen und sich wirklich auf die Qualität dessen zu konzentrieren, was Sie sehen, anstatt es für lange Zeit in die Länge zu ziehen.“

  Nachtschwärmer - 5

Was Dan Gilroy selbst interessant fand, war „visuell eines der Dinge, die dabei herauskamen, als ich anfing, mit Robert zu arbeiten, und wir anfingen, mit den Kameras, die Lous Figur verwendet, den kleinen Sucher, auf den er schaut, Locations zu erkunden, Robert fing an zu sagen: „Weißt du, die Sucher sind interessant. Wir könnten anfangen, die Action durch den Sucher zu zeigen, anstatt sie in großem Maßstab zu zeigen.“ Das wurde zu einer wirklich wichtigen Idee, denn wenn wir die Schießerei im Restaurant haben, kommt das alles durch die Sucher. Wenn Sie zurückgehen und es sich ansehen, ist alles weichgezeichnet. Es ist wirklich Ihr Auge, das von diesem kleinen Sucher angezogen wird, bis wir uns ganz am Ende zurückziehen. Wir halten die Action in der Jagd nah an den Charakteren. Und bei der Jagd bleiben wir so viel wie möglich im Auto. Wenn also das Auto an der Kreuzung angefahren wird, sieht man das durch die Windschutzscheibe, während sie in vielen Verfolgungsfilmen oder in Filmen mit Verfolgungsjagden hundert Meter nach vorne springen und einen Weitwinkel machen und sie nehmen würden Sie aus der Aktion heraus, um das Spektakel davon zu zeigen. Wir wollten es aus der Sicht zeigen, was im Auto vor sich geht. Ich dachte, das macht es viszeraler und persönlicher.“

  Dan Gilroy, Riz Ahmed und Jake Gyllenhaal am Set von"Nightcrawler"
Dan Gilroy, Riz Ahmed und Jake Gyllenhaal am Set von „Nightcrawler“