AUGE IM HIMMEL

Sprechen Sie über ein Nervenkitzel-Erlebnis! Gavin Hoods EYE IN THE SKY bringt uns hautnah und persönlich in den militärischen Lageraum und die neuen Drohnenkriegstaktiken, die das Gesicht des Schlachtfelds für immer verändert haben. Hood und der Drehbuchautor Guy Hibbert geben dem potenziellen Kollateralschaden des Krieges durch ein junges kenianisches Mädchen namens Alia ein menschliches Gesicht und zwingen uns dazu, die moralischen Implikationen der unpersönlichen Natur des Krieges heute zu untersuchen. Mit EYE IN THE SKY stehen wir „dem Feind“ nicht mehr von Angesicht zu Angesicht gegenüber, sondern beobachten den Kampf aus der Sicherheit von Sitzungssälen, Hotels und Bunkern, die Tausende von Kilometern entfernt sind.

Helen Mirren spielt die britische Militäroffizierin Colonel Katherine Powell, die eine streng geheime Drohnenoperation in Kenia befehligt, die gemeinsam mit den Vereinigten Staaten und anderen westlichen Verbündeten koordiniert wird. Als Powell von einem bevorstehenden terroristischen Selbstmordattentat erfährt, eskaliert die Mission von „Capture“ zu „Töten“. Als der amerikanische Pilot/Drohnenbetreiber Steve Watts, sicher versteckt in Nevada, bereit ist, den Abzug zu betätigen, sehen er und sein Partner ein junges Mädchen, das in die „Kill Zone“ geht. Watts weigert sich, eine Bombe mit offensichtlichen zivilen Kollateralschäden abzufeuern, insbesondere ein junges Mädchen, das sie zu Hause beim Hula-Hoop-Hooping beobachtet haben, oder verkauft Brot an einer Straßenecke. Watts verlangt, dass Powells Befehle erneut bestätigt werden, was sowohl auf dem Bildschirm als auch außerhalb eine Debatte auslöst hinsichtlich der moralischen und politischen Implikationen der Drohnenkriegsführung mit Powell und Generalleutnant Frank Benson auf dem heißen Stuhl.

Es überrascht nicht, dass Helen Mirren stärker als Stahl ist. Niemand außer ihr könnte die Rolle des Colonel Powell übernehmen. Und während Mirren Powell die Illusion gibt, gegenüber Emotionen unempfindlich zu sein, fügt sie durch subtile Gesichtsnuancen und Stimmbeugungen Momente des Selbstzweifels ein. Alan Rickman als Lt. General Frank Benson gesellt sich zu Mirren in einer der besten und letzten Rollen seiner illustren Karriere. Powells externe Verbindung zu den britischen Politikern, die den sich entfaltenden Drohnenangriff über Satellit beobachten, als Benson, Rickman, bringt Stärke und Ernsthaftigkeit in das Verfahren ein, während seine wachsende Frustration über diejenigen, die mit Krieg nicht vertraut sind, mit jedem verstreichenden Moment zunimmt.

Die rohen Emotionen, die wir von Aaron Paul und Phoebe Fox als US-Soldaten, Watts und Gershon sehen, die sich mit diesem kleinen Mädchen Tausende von Kilometern entfernt verbinden, sind ergreifend, erzählend und humanisierend. Sie legen uns die Schrecken des Krieges direkt in den Schoß, denn obwohl sie in ihrem Bunker in Vegas sicher sind, sind ihre Herzen auf dem „Schlachtfeld“ mit einem unbekannten kleinen Mädchen. Herzzerreißende Momente, um sicher zu sein.

Als Politiker Brian Woodale schwankt Jeremy Northam je nachdem, aus welcher Richtung der Wind weht. Sie sehen, wie er nicht so sehr mit seinem Gewissen ringt, sondern darüber, was die politischen Folgen für seine Karriere sein könnten. Durchnässter Stressschweiß in den Achselhöhlen seines Hemdes und ein paar Schweißflecken auf der Stirn tragen wesentlich zur Leistung bei. Zu Northam gesellt sich Iain Glen, der als Willett ein mäkeliger Possenreißer ist, aber seine Leistung und die des Charakters wird durch Willetts Hilfsmittel untermauert. Richard McCabe ist immer eine Freude, ihn in einer Nebenrolle zu sehen, und hier ist es nicht anders. Er bringt große Glaubwürdigkeit und Resonanz als AG George Matherson mit.

Aber der Szenendieb des Films – neben Aisha Takow als junges Mädchen Alia – ist Barkhad Abdi. Es ist aufregend, ihn nach „Captain Phillips“ zu sehen, wie er mit einer kraftvollen Leistung aufsteigt, die der Rolle des Bodennachrichtenagenten Ernst und Dringlichkeit verleiht – und sich um die menschliche Verfassung kümmert – während er immer noch seine Pflicht erfüllt. Seine Mimik spricht ebenso wie die Dringlichkeit seiner Körperlichkeit.

Regisseur Gavin Hood, der mit dem Drehbuch von Guy Hibbert arbeitet, findet zusammen mit Cutterin Megan Gill Ellis den perfekten Rhythmus, um nicht nur die Spannung, sondern auch den eskalierenden Ernst der Situation mit jedem „Echtzeit“-Bild herzustellen und auf das junge kenianische Mädchen zu zoomen das hat das militärische und politische Wasser „durcheinandergebracht“ und sich auf eine wechselnde Sichtweise mit einem politischen Hokuspokus darüber konzentriert, ob man zuschlagen oder nicht zuschlagen soll.

Enttäuschend ist jedoch das eigentliche Konstrukt der Geschichte, da wir fast mit dem Löffel gefüttert werden, was das unvermeidliche Ergebnis sein kann, wenn die daraus resultierenden moralischen Konflikte auf einem Silbertablett serviert werden. Wir investieren in die entzückende kleine Alia, sobald wir sehen, wie ihr Vater ihr einen Hula-Hoop-Reifen fertig macht. Ihr Lächeln bringt Ihr Herz zum Schmelzen und bereitet die Bühne für interessante Diskussionen über die Opfer des Krieges. Mit einem sofortigen Schauer durch den Körper spürt man dank des EYE IN THE SKY, das bereit ist, Terroristen im Haus nebenan zu erledigen, sofort, was die Zukunft für die kleine Alia bereithält. Trotzdem, und ein Beweis für Hoods Richtung, ist man an den Bildschirm gefesselt, hypnotisiert von dem, was sich entfaltet, während man auf der Kante des Sitzes sitzt und die gleichen Hoffnungen hegt, die wir bei Watts und Gershon sehen und hören.

Faszinierend sind die vermittelten technischen Verfahrensinformationen der Drohnenkriegsführung, ganz zu schweigen von der weltweiten Koordination. Interessanter stillschweigender Kommentar zum menschlichen Zustand in Kriegszeiten und der Menschlichkeit oder dem Mangel daran, die sich abspielt. Jedes ideologische Lager ist wunderschön dargelegt und perfekt besetzt. Nette Geste, dass Alan Rickmans Benson eine Puppe für sein kleines Mädchen kauft, die falsche bekommt, weil er so weit von der normalen Alltagswelt seiner Familie entfernt ist, und dann auf militärische Maßnahmen drängen muss, die möglicherweise ein weiteres unschuldiges Kind töten werden. Die scheinbar schwielige Emotion, die er mit sich bringt, wird eloquent vom Köcheln zum Kochen gebracht, wenn er einen Monolog über den Preis des Krieges und die damit verbundene Erfahrung liefert, der Sie noch lange nach dem Ende des Films begleiten wird.

Haris Zambarloukos brilliert mit Kinematographie. Militärisch präzise in Framing und POV, aber die Verwendung von Beleuchtung in den verschiedenen Einstellungen fügt eine weitere Ebene der Geschichte hinzu. Die geschlossenen, klaustrophobischen Wände von Powells Bunker und dem von Watts und Gershon in Nevada im Vergleich zu dem Komfort und der Leichtigkeit von Bensons „Kriegsraum“ im Vergleich zu dem Sonnenlicht und der Schönheit und den Farbflecken in dieser kleinen Stadt in Nairobi sprechen Bände. Der visuelle Kontrast ist aussagekräftig und beflügelt das Unterbewusstsein des Betrachters. Faszinierendes visuelles Design.

Hoods Konstruktion ist interessant, da er uns in die voyeuristische Spionage-POV eintaucht. Er führt uns dorthin, wo Zivilisten nicht hingehen können und nicht, und er tut dies mit einer solchen Resonanz, dass wir wie jeder Militärangehörige an den Bildschirmen und Monitoren kleben. Die Intensität ist herzzerreißend. Wir sind ebenso wie sie durch das, was die verschiedenen Spionagekameras und die Überwachung sehen können, begrenzt, wodurch der emotionale Herzschlag des Films verstärkt wird. Hood ist einer der besten Regisseure da draußen, wenn es um militärische Herzschläge und Themen sowie um soziale Kommentare geht. Wie er es konsequent tut, öffnet Hood mit EYE IN THE SKY unsere Augen, unsere Herzen und unseren Verstand für die Gesamtheit der Umstände und zwingt uns, Situationen, uns selbst und die Welt um uns herum zu betrachten.

Regie führte Gavin Hood
Geschrieben von Guy Hibbert
Darsteller: Helen Mirren, Alan Rickman, Aaron Paul, Phoebe Fox, Jeremy Northam, Barkhad Abdi