4 MONATE, 3 WOCHEN UND 2 TAGE

Von: Debbie Lynn Elias

Wie ich in letzter Zeit festgestellt habe, produziert Osteuropa einige phänomenale Filme von phänomenalen Filmemachern, wie dem russischen Regisseur Timur Bekmambetov, dem Mann, der für die europäischen Kassenbonanzen „Nightwatch“ und jetzt „Daywatch“ verantwortlich ist, und dem ungarischen Musikvideo-/Werbespot-Regisseur Attila Szasz der mit dem fesselnden Psychothriller „Now You See Me Now You Don’t“ in das Kurzfilmgenre einsteigt.

Zu dieser wachsenden Liste internationaler Talente gesellt sich die Arbeit des diesjährigen Gewinners des Plume d’Or in Cannes, Cristian Mungiu, mit seinem Film 4 MONTHS, 3 WEEKS AND 2 DAYS.

Rumänien. 1987. Noch innerhalb des kommunistischen Blocks steht Rumänien unter der Herrschaft von Nicolae Ceaucescu. Nach allen Maßstäben ein Tyrann, hat Ceaucescu die Abtreibung zum Verbrechen erklärt. Gabita, eine junge Studentin, ist überwältigt, als sie erfährt, dass sie schwanger ist. Gabita weiß, dass sie nicht in der Lage ist, ein Kind zu bekommen, und kennt auch die Illegalität und die rechtlichen Konsequenzen für diejenigen, die Abtreibungen haben. Daher wendet sich Gabita an ihre beste Freundin Otilia, um eine Schulter zum Ausweinen, einen Arm zum Anlehnen und um Betteln zu erhalten Hilfe bei der wohl schwierigsten Entscheidung ihres Lebens.

Nach 4 Monaten, 3 Wochen und 2 Tagen – der Zeit, die Gabita gebraucht hat, um zu entscheiden, was sie mit ihrer ungeplanten Schwangerschaft tun soll – ist eine Entscheidung gefallen. Gabita wird alles riskieren, um ihre Zukunft zu retten. Sie wird eine Abtreibung haben. Naiv gegenüber den Gepflogenheiten der Welt und körperlich und emotional zerbrechlich bittet Gabita Otilia, sich um die Arrangements zu kümmern. Ein Hotelzimmer ist erforderlich. Geld, um den Eingriff zu bezahlen, wird ebenso benötigt wie Geld, um ein paar Handflächen zu schmieren und den Mund zum Schweigen zu bringen. Ein Treffen mit dem mysteriösen Mr. Bebe muss ebenfalls eingeplant werden.

Während Gabita nervös dasitzt und wartet, bereit, jeden Moment aus ihrer Haut zu springen, nimmt Otilia das mühsame Ruder und ruft leise Freunde und Klassenkameraden an, leiht sich Geld und Gegenstände, um sie auf der Straße gegen Bargeld einzutauschen, und sammelt Vorräte, die Gabita während der „Operation“ benötigen. Mit Geld in der Hand geht Otilia zum Hotelzimmer, um Gabita zu treffen, nur um festzustellen, dass es keine Reservierung und kein Zimmer im Gasthaus gibt. Gezwungenermaßen woanders suchen, findet sich endlich ein geeigneter Raum.

Otilia lässt Gabita wieder allein und wagt sich zu dem heimlichen Treffen mit Mr. Bebe. Leider ist Mr. Bebe kein freundlicher Mensch. Er ist starr, kalt und gefühllos. Schließlich ist er ein Krimineller, der illegale Abtreibungen durchführt. Und wie allen Kriminellen ist ihnen nicht zu trauen. Neue Forderungen an Otilia stellen, da sie seinen ausdrücklichen Anweisungen nicht bis ins kleinste Detail nachgekommen ist, und es bedarf einiger Verhandlungen von Otilias Seite, um Bebe dazu zu bringen, sich an ihre Vereinbarung zu halten. Aber ein anderes Problem ergibt sich, als Bebe auf Gabita trifft. Sie ist in ihrer Schwangerschaft weiter fortgeschritten, als ihm gesagt wurde. Die Mädchen fordern neue Verhandlungen und befürchten, dass er mehr Geld will, Geld, das sie nicht haben. Aber das will Bebe nicht. Er will sie. Beide. Bevor er mit der Abtreibung fortfährt, fordert er sexuelle Gefälligkeiten und zwingt die Mädchen, sich ihm zu unterwerfen.

Vergewaltigt, erniedrigt und verunglimpft sind die Mädchen angesichts von Bebes hässlichen, bedrohlichen und abscheulichen Taten in einem Nebel. Aber ohne einen Schlag auszulassen, befriedigt sich Bebe selbst und zwingt Gabita in Position für die Abtreibung. So schnell wie es begonnen hat, ist es vorbei. Nachdem Bebe Gabita gestochen und gestoßen und etwas Flüssigkeit injiziert hat, sagt er den Mädchen kurzerhand und unaufgefordert, was zu tun ist, wenn der Fötus abbricht und schnell den Raum verlässt. Allein in ihrem unsagbaren Entsetzen und ihrer Trauer fühlt es sich an, als wäre der Tag zur Nacht geworden – oder zu einem Albtraum, der niemals enden wird.

Aber weder der Tag noch sein Schrecken sind zu Ende, denn als Otilia Gabita allein lässt, um an der Geburtstagsfeier ihrer Mutter teilzunehmen, sehen wir, dass es noch hell ist. Und während Gabita plötzlich eine verborgene Bravour findet, verliert Otilia ihre, als sie von den Emotionen des Traumas der Tage überwältigt wird, die Tränen zurückkämpft und Schreie der Angst und Wut unterdrückt. Auf der Flucht vor der Party kehrt sie zu Gabita zurück, der einzigen Person, mit der sie diesen unsäglichen Tag teilen kann.

BAFTA-Preisträgerin Anamaria Marinca ist hervorragend als Otilia. Sie beherrscht jede Szene, verleiht der Figur eine multitexturale Tiefe und spricht Bände mit ihrer Stille. Und angesichts ihrer Leistung hier muss man meinen, dass die Nahaufnahme mit Blick auf Marinca entworfen wurde. Sie hat eine mühelose Leichtigkeit in ihren Dialogen und Manierismen, die zu einer informierten College-Studentin passen, die ihrer besten Freundin ergeben ist. Nur in ihrer zweiten Filmrolle glänzt Laura Vasiliu als die naive, verängstigte Gabita. Eine Vornehmheit und Unschuld ausstrahlend, ähnlich wie Olivia de Havillands Melanie Wilkes in „Vom Winde verweht“, ist Vasilius Emotion echt, von Herzen kommend und äußerst bewegend. Ein perfektes Kompliment für die Frauen ist der erfahrene rumänische Schauspieler Vlad Ivanov als Mr. Bebe – Munguis einzige Wahl für die Rolle. Abgehärtet und gefühllos, ist er meisterhaft in seinen Bewegungen und schwankt vom Vergewaltiger zum „Doktor“ mit einer zuvor ungesehenen Freundlichkeit in seiner Art am Krankenbett. Er wirft dich völlig aus dem Gleichgewicht, was nur dazu dient, die Spannung und das Unbehagen des Charakters und der Situation zu erhöhen.

Geschrieben und inszeniert von Cristian Mungiu, ist das Endprodukt meisterhaft. In einer kontrollierten und starren Umgebung lässt er zu, dass sich die Geschichte und die Charaktere innerhalb seiner festgelegten Grenzen entfalten, und zwingt seine Spieler zu eindrucksvollen Darbietungen und Emotionen. Die metaphorische Verwendung eines Aquariums mit Fischen, die in Sicht und dann wieder draußen schwimmen, wird als der Anblick unsichtbarer Tabus des Tages interpretiert – oder eines jeden Tages und Ortes, eine Metapher, die dank Munguis unkonventionellem Stil der Natürlichkeit im ganzen Film nachgeahmt wurde.

Die Verwendung einer Handkamera und natürlichem Licht eignet sich für die Nüchternheit und Tristesse der Zeit, des Landes und der Geschichte selbst, ermöglicht es Mungui aber auch, nach Belieben zu schwenken, wodurch ein Gefühl von Zeit und verzerrter Realität entsteht, das das Unbehagen exponentiell verstärkt Niveau bis zu dem Punkt, an dem sich das Publikum vor dem, was passiert, auf seinen Sitzen windet, insbesondere während der Abtreibungssequenz. Ein Handheld ermöglichte es Mungui auch, eine Aufnahme pro Szene zu machen; d.h. folgen Sie der Person ohne Unterbrechung die Straße hinunter, in das Gebäude, die Treppe hinauf und in einen Raum, wodurch ein reibungsloser natürlicher Fluss erreicht wird. Einfach meisterhaft.

Hohe Produktionswerte nicht nur von Mungui, sondern auch von Kameramann Oleg Mutu, hervorragendes Schauspiel und eine fesselnde Geschichte machen es leicht zu verstehen, warum 4 MONATE, 3 WOCHEN UND 2 TAGE letzte Woche von Jane Fonda mit der Goldenen Palme ausgezeichnet wurde.

Geschrieben und inszeniert von Cristian Mungiu.